演員們軋戲，同時趕幾個劇組也是常態。
這樣的情況，能拍出好作品才怪了。
並且，港圈這樣的環境也消耗了演員的靈氣。
如此浮躁的行業生態，導致演員根本沒辦法沉下心打磨演技，很多本來還不錯的新人，都慢慢變成了混子。
舉一個類似的例子，楊密大家都知道吧？
她剛出道的時候，可是公認的有靈氣，可在簽了對賭協議，一年要拍十幾部戲之後，大家再看呢？
當時的港圈，像這樣的新人，不是一個兩個，而是普遍現象。
所以，港圈現在為什麼會青黃不接？
因為有潛力的新鮮血液都被他們自己“耗”死了啊！
這還說的是以前，港片輝煌的時期，現在就更不用說了。
內地有三大藝校和下面不計其數二三流藝校，有層出不窮的選秀活動，港圈有什麼？
香江小姐選美？
TVB無限班？
但是，且不說這兩者都己經是過去式了，即便是兩者還存在的時候，每年又能為港圈輸送多少人呢？那些被選出來的人，又真的得到了很好的培養嗎？
大部分學員基訓幾個月就被塞到劇組自己打拼，能不能混出頭，全看命。
表演學習是一個系統性的任務，需要花費大量的時間去練習聲臺行表，多少藝校生西年出來，演技都不敢說過關呢，更何況是才突擊訓練幾個月？
如此明顯的對比，港圈的年輕人比不過內地，真的太正常了。
而年輕人出不了頭，沒有了源源不斷的新鮮血液補充，港片又如何能復興？！
再有，技術的限制也不得不考慮。
前面說了，港片的上限就是幾千萬票房，這樣的票房數，決定了劇組想賺錢的話，投資不能超過三千萬，而三千萬的投資，特效和大場面什麼的根本就不用考慮了，劇情再好也只能是小打小鬧。
然而，經歷過後世的人應該都清楚，一部電影想拿高票房，特效是必須的，比劇情都重要。
並且，說起劇情，香江導演跟內地觀眾之間，同樣是有壁的。
他們根本就不瞭解內地文化！
《赤壁》就是個很好的例子。
換成任何一個內地導演去操刀這種題材的電影，都不可能把舌戰群儒給刪了，再讓周瑜和諸葛亮去給馬接生，這豈止是離譜啊，簡首就是離譜！
究其原因，還是眼界和格局問題！
香江太小了！
地域限制了文藝工作者的發揮，拍戲的時候沒辦法天南海北實地取景，都市劇還好，歷史劇就只能縮在攝影棚裡拍，久而久之，大家腦子裡關於歷史的概念，也就被限制在那一個小小的攝影棚裡了。
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