他的表情沒有變化，但他的語速比平時慢了一點：
“我說過，華夏隊奪冠的機率是百分之三十。這個數字是我在名單剛出來的時候算的。現在六十個人全部到位了，我看完了所有人的公開資料之後，我想說——”
他停了一下。
“百分之三十，可能是我給高了。”
彈幕炸了。
彈幕：臥槽？？？
彈幕：老陳你認真的嗎！！！！
彈幕：連你都這麼說？？？
彈幕：完了完了完了完了
彈幕：華夏隊這次真的懸了
陳葉舟沒有收回那句話。他對著鏡頭又說了一句：
“周赫侖的創作能力是頂級的，鄧黎黎的現場是頂級的，杜遠之的聲線是獨一無二的。但華夏隊的覆蓋面有缺口——沒有即興型選手。
而日本隊有一個遠藤修，一個彈了二十年即興爵士的人；沒有結構型選手。
而德國隊有一個Felix Weber，能把賦格塞進流行歌副歌裡的人；沒有跨語言型選手。而加拿大隊有一個Sophie Laurent，能用法語和英語同時寫歌、同時唱的人。”
他喝了一口水，然後說了最後一句：
“華夏隊的牌很好。但對手的牌，比好更好。”
他沒有關首播。
他坐在那裡，彈幕還在以極快的速度流動，但他沒有再回應。
那場首播持續了將近一個小時，到後來他的聲音己經變得非常平靜了，像在陳述一件己經被確認過很多次的事，說出的每一句話都落在它被分配的位置上，不偏移，不出錯。
林知夏坐在書桌前，手機放在桌面上，螢幕亮著。她剛把賽前那篇關於周赫侖的特寫發給了主編，但此刻她沒有在看那篇稿子。
她在看另一份檔案——一份她花了三個晚上整理出來的各國選手名單。
她一個個看過去，手指在螢幕上方緩慢地移動。
每劃過一個名字，她都會停一下，像是在確認某條尚未被記錄的資訊是否己經全部完成了定位。
Mason Cole的名字旁邊，她標註了一行小字：
“伯克利教材作者。創作思路偏向結構型，以理性推演情緒變化。”
Elena Vance的名字旁邊，她寫著：
“雕塑感聲音末端。句子收束的方式和大多數人不同。”
石川隼人的名字旁邊，她沒有寫任何備註——因為她找不到足夠的資訊來支撐一段完整的描述，只知道那是“結構型，細節控”。
”。測預法無“：字個西了寫只，邊旁字名的修藤遠
。上架誌雜排那的上牆面對在落目，上背椅在靠，上面桌在放機手把，屏鎖
。過寫沒來從半大一有，裡人個十六那但。解瞭都個一每，過寫都個一每，人樂音和手歌的上面封誌雜些那
。徑路的記標未尚條一另進向方整調途中在會是還，行執續持上道軌的本原在會否是，式方理的本原己自變改而準標審評應適了為會否是，慣習的己自整調件條臺舞據會否是——式方的己自擇選何如會下力種那在們他道知不但，麼什過做、裡哪自來們他道知，歷履的們他道知，字名的們他道知
：字行一了加部底在，夾料資的”隊夏華——律旋界世“為名個那到找裡錄忘備在，機手啟開
”。著據佔人的應對有都道通條每是的鍵關更，分部一是只量數。多中象想比手對“
：句一了加又，下一了停
”。過唱有沒還黎黎鄧和侖赫周但“
。掉刪有沒，字行兩那著看
。寫下往再有沒也，機手掉關有沒
