“西爾維婭，在這幅畫作上，的確能看出一點畢加索玫瑰時期的特點，就是那些看上去暖洋洋的、異常嬌嫩的玫瑰紅色”
“正是這一抹嬌嫩的玫瑰紅色，讓畢加索跳出了藍色時期的空洞和沉重，也讓他在藝術上前進了一大步”
“同樣在這幅畫作上，我們也能看到一些立體主義的影子，看上去有點像畢加索轉折時期的作品”
“這個轉折時期，指的就是畢加索從玫瑰時期向立體主義過渡的時期，時間大約為三年左右”
“正是在這個轉折時期，畢加索創作出了那幅立體主義的開山之作，《亞威農的少女》”
“但是，你們或許忽視了一點，在轉折時期的畢加索，更注重表現形體，而不是表現色彩”
“這幅畫雖然有一些畢加索的特點，卻忽視了這點，它更多以野獸派的手法來表現色彩，對形體卻不夠重視，……”
蕭然站在這幅疑似畢加索作品前，指著這幅油畫所表現出的特點，侃侃而談，說的頭頭是道。
就在他進行鑑定的同時，伊蓮也走上前來，仔細欣賞這幅油畫。
起初她也以為，這很可能是一幅畢加索的作品，價值不菲。
經過蕭然的提醒，她才發現這幅油畫存在的問題，很快就改變了看法。
站在稍後一點位置的黴黴她們，都聽得點頭不已，但更多都是湊熱鬧。
是否真的聽懂了，只有她們自已知道。
對這幅油畫寄予厚望的西爾維婭和加西亞他們，自然是越聽越失望。
沒一會功夫，蕭然已分析完這幅油畫，並給出了肯定的鑑定結論。
這並非畢加索的作品，而是上世紀二三十年代另外一位畫家的作品。
那時候的畢加索，已聲名大噪，成為大名鼎鼎的藝術大師，也是立體主義和超現實主義的最著名代表畫家。
不知出於什麼目的，這位不知名畫家模仿畢加索轉折時期的畫風，創作了這幅畫作。
但在不經意間，他卻忽視了色彩和形體之間的關係，將自已在藝術上的喜好表現了出來。
這名畫家似乎更偏愛色彩對比強烈、給人以巨大視覺衝擊的野獸派畫風。
而不是畢加索在轉折時期、更注重表現形體的畫風。
這位畫家的一個小紕漏，恰恰成為這幅油畫最大的一個破綻，自然逃不過蕭然犀利的雙眼。
除了這個破綻之外，在這幅油畫上，還有另外一些破綻，也被蕭然一一指了出來。
不可否認的是，這幅畫雖然是模仿畢加索的一件作品，但也有很不錯的藝術價值和收藏價值。
據蕭然推斷，這位畫家的水平相當不錯，估計也有一定名氣。
這種情況再正常不過，他已見過很多次。
畢加索成為世界著名的藝術大師後，成為了無數青年畫家和藝術愛好者的偶像。
從上世紀初，直到現在，有無數人都在模仿他的畫風、臨摹他的畫作。
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