他在陽光下奔跑、跳躍，完美展現著運動與科技結合的美感，周圍粉絲的尖叫和快門聲彷彿只是背景音。
而僅僅幾天前，他還在紐約一個極簡主義的演播室裡。
黑白膠片下，他身體的線條被光影勾勒得淋漓盡致，眼神深邃，手裡隨意地拿著一瓶新款的ck
one香水。
沒有多餘的動作，沒有誇張的表情，極簡之中卻充滿了強大的性張力。
ck的合約是兩年兩百萬美元，對於剛剛在時尚界嶄露頭角的他來說，已是天價。
最讓亞歷克斯覺得有趣的，確實是給百事可樂拍攝的gg。
創意最終確定：他在街邊一臺百事可樂的自動售貨機前，拿出硬幣投入，然後在可樂罐滾出來的瞬間，即興來了幾個街舞動作。
再配合著他為gg改編的那段節奏感強烈、最終巧妙融入了gg語的曲子。
商業活動間隙，亞歷克斯的核心重心依然在音樂上。
hollown樂隊第二張專輯《電子牧歌》的錄製已進入關鍵階段，這張專輯的實驗性遠比首張專輯要強。
在洛杉磯最好的錄音棚裡，一臺嶄新的akais1000取樣器被接了進來。
這是1993年最新的專業裝置，價格昂貴，亞歷克斯和製作人大衛·格芬正圍著它鼓搗。
“試試這個，”
亞歷克斯將一盤磁帶塞進播放器，裡面是他特意去工廠錄製的巨大金屬機床沖壓聲。
“把這段噪音取樣進去，降調，加之厚重的混響和延遲，對，就是這樣————”
很快，一段沉重、冰冷、充滿工業感和壓迫感的迴圈音效從頂級監聽音箱裡爆發出來，這正是《nub》的前奏雛形。
傳統的搖滾三大件吉他、貝斯、鼓尚未新增，僅這段前奏就奠定了歌曲狂躁，興奮的基調。
“老天，這聲音————太特別了。”
“這就是未來感。”亞歷克斯肯定地說。
然而，革新並非總能被所有人立刻接受。
這種方式就是在軍鼓上放置金屬鏈條，敲擊時產生嘩啦的、破碎般的噪音透過這種方式重塑傳統搖滾鼓點的節奏，讓鼓聲聽起來更硬核、更具攻擊性。
他習慣了靠電吉他本身的失真和效果器來營造力量感，對幹取樣來的工業噪音和約翰那種“非正統”的鼓點頗有些不以為然。
“這玩意兒太吵了，根本不象音樂！”
在一次錄製間隙，迪蘭聽著剛剛合成的《nub》小樣，忍不住抱怨。
“我們的歌迷是想聽吉他riff和solo，不是聽工廠錄音！約翰，你那鼓點也太亂了，都快聽不出基本節奏了！”
約翰不服氣地反駁：“這才是新的衝擊力！老是三大件你不膩嗎？”
“搖滾樂的靈魂就是吉他、貝斯、鼓！加之這些亂七八糟的東西，我們還叫搖滾樂隊嗎？”迪蘭提高了嗓門。
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