這不是一部讓人輕鬆愉快的電影，它的目的就是讓人感到不適。反思和震撼。
首映禮結束後，還有一個新聞釋出會，主要談談對影片的感想。
「亞歷克斯！談談和大衛。芬奇合作的感受？聽說他在片場是個完美主義者，一個鏡頭拍幾十條是常態？」《娛樂週刊》的記者大聲問道。
亞歷克斯沉穩應答：「大衛是一位視覺詩人，儘管他的詩歌主題是黑暗的。
他對細節的追求確實嚴苛，但正是這種偏執，才造就了這部電影無可替代的質感和壓迫感。
每個鏡頭都經過精心設計，為的是讓觀眾沉浸在這個令人不安的世界裡。」
「摩根。弗里曼先生，與一位像亞歷克斯這樣以音樂成名的年輕演員合作，您最初是否有過疑慮？」另一個記者將話筒轉向老牌演員。
摩根。弗里曼露出他標誌性的溫和微笑：「疑慮？不，我看到的是一位極度專注且富有天賦的年輕演員。
亞歷克斯為這個角色投入了一切，他的能量和投入度甚至常常感染到我。我們之間的化學反應，我相信在銀幕上是顯而易見的。」
「從《生死時速》的動作英雄到《七宗罪》的絕望警探。
這種180度的轉型是你刻意追求的嗎？是否擔心粉絲無法接受？」《好萊塢報導者》的記者丟擲一個尖銳問題。
亞歷克斯略微沉思後回答：「演員不應該被定型。
我認為探索人性的不同維度，尤其是黑暗面，需要更大的勇氣，這也正是表演最吸引我的地方。
米爾斯這個角色的複雜性和悲劇性，是讓我無法拒絕這次挑戰的原因。
至於粉絲，我相信他們會欣賞一個不斷嘗試突破的演員，而不是一個永遠停留在安全區的明星。」
「電影展示了一些極其暴力和令人不安的場景，特別是關於七宗罪」的展現方式，你們拍攝時是如何把握尺度的？」一個來自知名電影雜誌的記者問道。
這次由大衛。芬奇親自回答：「我們刻意規避了直接展示血腥暴力的剝削性鏡頭。
這部電影的恐怖之處不在於視覺上的衝擊，而在於心理上的壓迫感和那種窺見深淵」的戰慄。
我們更關注罪案對調查者心理的侵蝕，以及那種無處不在的。令人窒息的絕望氛圍。」
亞歷克斯補充道：「是的，很多最可怕的畫面其實發生在觀眾的想像中。
我們只是提供了足夠的線索，剩下的，由觀眾自己的大腦來完成，這往往比直接呈現更有效。」
詹妮弗。安妮斯頓也被問到問題，她很開心的回答道：「這是一部很特別的電影，摩根和凱文的表演都很棒，他們也教我很多東西。
我也要感謝大衛。芬奇導演對我的耐心，出演這部電影和劇集不太一樣，但他依然細心的指導我該如何演好角色。
當然，最感謝的就是亞歷克斯啦，他給了我勇氣來接這部電影。
剩下的話，等我們回去再說悄悄話————」
說罷，詹妮弗。安妮斯頓還朝著亞歷克斯比了心。
臺下的記者包括臺上的主創們集體咦了一聲，拉長的尾音似乎在說對兩人秀恩愛的情況很不滿意」。
首映禮結束，結束的同時，新線影業的資料監控中心裡，氣氛緊張而壓抑。
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