他認為章俊說得有道理，而且非常有前景，否則也不會如此重視。
不過這些事情和章俊沒什麼關係，從津門回來後，章俊繼續投入自己的第一部長片劇本的創作。
首先就是關於選題，這很重要。
縱觀最近幾年的電影市場可以發現，古裝大片非常的流行。
李安的《臥虎藏龍》、張意某的《英雄》接連成功，讓影視圈紛紛新增這個領域。
但既然是大片，那必然是高成本之作，大場面大明星缺一不可。
但對章俊來說，他還沒資格玩古裝大片，也不想去湊這個熱鬧。
章俊選擇的是更容易出頭的喜劇片，投資規模低，也不用請什麼大牌明星，只要能讓觀眾笑起來就能成功。
但是喜劇又不能是單純的喜劇，為了搞笑而搞笑。否則大家不如去電視節目裡看小品，而不是買票去電影院看。
雖然說現在還沒見過世面的觀眾不懂這個，是粗糧是細糠都能吃得下去。
但章俊覺得還是先讓他們看點好東西，告訴觀眾喜劇電影應該是這樣才行。
或許將來各種喜劇爛片大爆發時代，經過章俊的喜劇教育的觀眾就能發現這些爛片喜劇，從而拒絕走進電影院……
那這些爛片喜劇減少了生存空間，為了爭取觀眾的支援，只能被迫提高自己的質量。
當然，以上是理想情況。
章俊選定的是《陽光小美女》，一部美式喜劇電影。這部電影對於色彩的運用和配樂，讓章俊印象深刻。
不過直接照搬顯然是不行的，美式個人夢想和美式家庭直接搬過來會造成水土不服的結果。
要本土化一部電影，明白影片的改編邏輯是什麼，邏輯的重構是本地化改編的核心。
章俊咬著筆頭，然後在紙上寫下這樣一句話：核心是將美式“個人夢想”核心，轉換到中國社會“望子成龍”式的家庭集體夢想框架中。
他這版的《陽光小美女》應呈現出一幅中國式“失敗者”家庭的人間喜劇。
應該借用一個家庭護送孩子參賽的公路片外殼，實則展現的是在經濟轉軌、價值觀多元衝擊下，普通中國家庭的情感紐帶、生存焦慮。
以及最終超越世俗成功定義、迴歸親情本真的過程。
把核心改編思路捋清楚，章俊就開始著手改編，撰寫劇本，不出一個星期就把劇本初稿給弄出來了。
而何萱這邊也把公司註冊搞定了，觀止影業正式成立。
不過公司成立卻不代表立馬就能投入影片的拍攝了，根據大剪刀的規定，觀止影業還需要取得《攝製電影許可證》。
沒有這個許可證，拍出來也拿不到龍頭標。
但想要拿到這個《攝製電影許可證》，需要先以已經以《攝製電影片許可證（單片）》的形式投資拍攝了2部以上電影，才能拿到。
於是何萱拿著觀止影業的營業執照，影視製作資金的來源證明，以及章俊提供的文學劇本又跑了一趟大剪刀。
幸運的是，新增wto之後，電影市場化的決心更大了，對於影視製作方面一路開綠燈。
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