坂井泉水平時給人的印象，就是沉默寡言，不善應酬，看見鏡頭也總是躲躲閃閃的，完全就是內向社恐女孩子的既視感。
可只要熟悉的人都清楚，她其實跟內向不沾邊。
慫恿前輩說一些從未聽過的八卦，拉著後輩打聽娛樂圈最勁爆的新聞。
這事坂井泉水可經常幹，只是她人畜無害的模樣太有欺騙性而已。
坂井泉水選擇不趟影視圈這個渾水，跟所謂的鏡頭恐懼症關係不大，她實際就是嫌麻煩。
就算上面有徐建軍壓著，能讓她自由自在，可娛樂圈這個大染缸，光靠背景就想吃得開，基本屬於痴心妄想。
別看中森明菜名氣更大，成就更多，但要說到心智成熟，坂井泉水這個妹妹明顯是更勝一籌。
她非常清晰地知道，自己想要什麼，該走什麼路，不會等犯了錯、碰了壁之後才幡然醒悟，這就會少走很多彎路。
其實目前的小日子影視行業也不好混，年初的東京愛情故事，成為現象級電視作品。
可影視劇集基本上都是電視臺主匯出品，廣告收益這些大頭，都進了電視臺的腰包，其他人都只能跟著吃些殘羹冷炙。
至於電影市場，小日子大製片廠主導權衰落，那些宏大敘事的作品也逐漸被拋棄。
面對港島和好萊塢電影的雙面夾擊，小日子那些傳統大電影公司的生存空間被反覆擠壓，現在都是半死不活的。
相反，一些獨立製片的低成本電影開始慢慢冒頭，取代了那些粗製濫造的流水線作品。
這方面福山娛樂無疑是做得最好的。
大版行和東京陷落，由於投資等多方面原因，福山還拉了東映搞合作。
等到了後來，輪到《午夜兇鈴》這種低成本恐怖片，就是福山自己的團隊在主導了。
敦煌投資了幾十億日元，甚至在華夏建了一座影視城，雖然最後把這些成本都給賺了回來，但風險太大。
大製作一旦票房表現不佳，那就真的是賠得底朝天。
而福山從一開始就是走的低成本路線，午夜兇鈴系列，就是以小博大的最佳案例。
如今已經成了日本電影的新名片，不光在本國掙的盆滿缽滿，海外票房表現也是相當亮眼。
當然，福山也不是隻會玩低成本，就好比跟哥倫比亞影業合拍的這部生化危機，就屬於重金打造。
有徐建軍這個隱形操盤手在，花錢永遠花在刀刃上，這是基操。
生化危機一開始在阿美利卡上映，表現的不溫不火，畢竟暑期檔的真神是終結者2。
健美州長騎著摩托、揣著霰彈槍打液體機器人的畫面，絕對燃爆了。
跟第一部不一樣，第二部阿諾州長直接從反派變成了絕對的主角兒，而且設定依然驚豔。
第一部是未來的人類之光，派身在未來的爸爸，穿越到自己沒出生之前去睡自己老媽。
第二部是給自己派了一個機器人保鏢，兼職老爸。
這種末世題材的科幻設定，征服了大部分挑剔的觀眾，北美兩億美金的票房就是最好的佐證。
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