大別山南麓。
蘇晚終於有了一間可以關上門的屋子。
屋子不大。泥牆，葦頂，一扇用三塊木板拼起來的門，門板之間有手指寬的縫隙，從縫隙裡能看到外面的黃土地面和紮營的帳篷角落。屋內只有一張木桌、一條長凳和角落裡一堆稻草。桌面的木板年久變形，中間拱起了一個約兩釐米高的弓背，桌角有蟲蛀的小洞。
但門能關上。
蘇晚自從穿越到這個身體以來，這是第一次擁有完全的私人空間——一個可以把門關上、背靠牆壁、不需要任何一個感官對外警戒的空間。
她把門推上。
門板在歪斜的門框裡卡了一下。她用右手掌根在門面上推了一記，門板發出“吱嘎”一聲悶響後嵌入了門框。縫隙處漏進來的光線變成了三道窄窄的亮線，橫切在昏暗的屋內空氣中。
蘇晚在木桌前坐下來。
她從左胸口袋裡取出了那張照片。
照片一首貼身放著。和那枚從日特身上繳獲的九九式變形彈頭、那枚刻著“蘇晚”二字的毛瑟彈殼、特等射手徽章放在一起。照片的邊緣因為長時間的貼身攜帶而捲曲，角上沾了一小塊渡河時浸入口袋的泥漬。
照片面朝上平放在木桌上。
桌面的弓背讓照片沒法完全貼平——中間部分微微拱起，像一座極矮的橋。蘇晚用右手食指和中指按住照片的兩端，把它壓平在桌面上。
照片內容她看過很多遍了。
黑白。銀鹽沖印。紙面有年代感的泛黃和細微的銀粒氧化斑點。
蘇蕙蘭。
一個穿旗袍的女人站在銀杏樹下。旗袍的樣式是民國十年左右流行的窄袖中長款，領口的立領高度約三釐米。女人的面容清秀，顴骨高度和下頜線的弧度與蘇晚目前這具身體的骨骼輪廓高度吻合——七成重疊度。
蘇晚從蔡司鏡的帆布套中把鏡筒取出來。
帆布蒙了接近三天。目鏡端的霧氣己經完全消散。鏡片透明度恢復到了正常水平——除了那條從左上角延伸到中部偏右的劃痕之外，光學效能沒有進一步劣化。
她把蔡司鏡扣在右眼上，調整焦距，對準了照片。
西倍率。
照片在西倍放大下的細節清晰了很多。
銀杏樹的樹冠鋪滿了金黃色的葉子——拍攝的季節應該是深秋。樹下的地面鋪著方磚，方磚的排列方式是縱橫交替的“人”字形——這種鋪法在民國時期的學府和官邸中比較常見。
蘇蕙蘭的旗袍領口。
領口內側。
西倍放大下，蘇晚看到了一個此前未曾注意到的細節。
領口的左側立領內緣——被翻領的布料遮擋了大半——彆著一枚極小的金屬胸針。
胸針的尺寸不大，約一釐米見方。在黑白照片中呈現為一個灰色的小型幾何圖案。圖案的形狀不是花卉或文字——是一個圓規。
圓規的兩條腿張開成一個約六十度的角，底座的位置有一個極小的方形區域，方形內似乎刻著文字。蘇晚把蔡司鏡的焦距擰到最大清晰度，鏡片上的劃痕在側光下產生了一絲干擾眩光，但胸針底座上的內容在西倍率下仍然能辨認出——
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