而接下來，白曉光將迎來一個很大的拍攝挑戰
地震搶險救援戲份的拍攝
為了拍攝這個片段，劇組在西太湖影視基地一比一搭建了約 2 萬平方米的地震廢墟，
其中包括倒塌的教學樓、殘垣斷壁、破碎樓板、鋼筋水泥、瓦礫堆等。
為了還原場景，陸柒所請的設計師們結合真實案例，結合結構工程師的建議，才搭建出了這大場景
其中建築結構、牆體、門窗、課桌、教具全部按真實尺寸製作。
而廢墟內部設計複雜：多層垮塌、縫隙、支撐柱、傾斜牆體，模擬真實地震後的危險結構。
地面佈滿碎石、磚塊、斷裂鋼筋、粉塵，營造震後慘烈感。
而為了安全起見，廢墟內部採用鋼架 + 泡沫 + 石膏混合搭建，保證安全又有真實質感。
而其中為了真實拍攝還原餘震，使用機械裝置 + 人工晃動製造牆體、樓板的搖晃、掉落、垮塌。
再配合粉塵、碎石、煙霧，模擬餘震瞬間的危險。
而經過白曉光的研究和與陸柒的商議
拍攝機位使用大量手持、跟拍、低角度、近距離鏡頭，增強臨場感。
運鏡則多利用廢墟內部狹窄空間、仰拍、俯拍、穿越廢墟縫隙，展現空間壓迫感。
光影採用側光、逆光、區域性強光，突出廢墟陰影、粉塵、火光。
再配合煙霧、灰塵、雨水、強光，營造壓抑、緊張、絕望的氛圍。
現場錄製廢墟垮塌聲、碎石滾落、呼吸聲、求救聲、對講機聲、餘震轟鳴。
後期強化低頻震動、環境噪音、心跳聲，增強沉浸感。
而這些近乎微紀錄片的拍攝，對於導演的掌控要求還是很高的，所以這一段壓力最大的是白曉光。
而在拍攝之前，所有演員時並沒有來過這個場地的，
就是為了拍攝趕來支援那個鏡頭時，大家眼中看到震後慘狀的反應可以更真實、更有衝擊力。
而單單群演就請了數百名，其中數十人是扮演屍體，以各種姿勢遍佈場景的各個位置。
其餘包括受災群眾，老鄉和學生，還有醫護人員以及其與的救援人員等
白曉光此時正在現場忙的焦頭爛額，協調所有部門，安排群演位置己經一會兒如何走位，這一忙就是好幾天。
才堪堪把所有細節安排明白，
期間拍攝了數十個震後真實的反應
比如佈滿瓦礫的廢墟上，一個絕望的母親抱著孩子失聲痛哭，
幾名學生被壓在廢墟下，身邊的同學己經沒有了反應，只有其中一個孩子絕望的喊著，“救救我！救救我！”
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