接下來的週三下午，何雨柱如約去了榮寶齋後院那間小屋。
宋師傅正在案前勾稿。
一張熟宣鋪在燈下，上頭是用極淡的墨線勾勒的荷花圖樣，筆法細膩，枝枝葉葉都帶著生氣。
旁邊散落著幾張已完成的分版稿，每一張只專注於一種顏色或一個區域性——花瓣的尖、葉子的背、枝幹的疤節。
“來了？”宋師傅沒抬頭，筆尖在紙上穩穩劃過，“自己找地方坐。”
何雨柱沒坐，而是走到案邊，安靜地看著。
宋師傅勾完最後一片葉筋，放下筆，揉了揉發酸的手腕：“看明白了嗎？”
“在看。”何雨柱說：“一張完整的畫，要拆成很多張版。”
“這叫‘餖版’。”宋師傅拿起一張分版稿，對著光。
“看見沒？這張只負責花瓣尖那點嫩紅。這張管荷葉正面的濃墨。這張是葉背的淡青。一張畫，拆成幾十套版是常事。”
他從案下抽出一塊已經刻好的版子。
梨木的，打磨得光滑，上頭陰刻著荷葉的紋理。
“刻的時候，心裡得裝著原畫的筆意。下刀不是順著線描，是順著筆鋒。毛筆是怎麼頓的、怎麼提的、怎麼轉的，刀就得跟著那個勁兒走。”
他拿起刻刀，在版子邊緣一處示範性地刻了幾刀。
刀尖入木極穩，手腕轉動間，刻出的線條有粗有細，有深有淺，模仿出毛筆在宣紙上“側鋒”掃過的質感。
“你來試試。”宋師傅把刀遞過來。
何雨柱接過。刀柄溫潤，是常年使用包漿後的手感。
他選了版子上一處不礙事的空白地方，下刀。
第一刀，手感生澀。木頭比想象中硬，又比想象中有韌性。
他放慢速度，學著宋師傅剛才的樣子，手腕放鬆，讓刀鋒順著木紋的走向切入。
“不對。”宋師傅看著，“你這是在‘刻線’，不是在‘追筆’。別想著把線刻出來，想著你手裡拿的是毛筆，這一筆要怎麼寫。”
何雨柱停下來，閉上眼，在腦海中回想剛才看過的荷花原稿，那枝葉的轉折，那花瓣的舒展。
再睜眼時，他調整了握刀的姿勢，手腕微微側轉，刀鋒傾斜著切入木板。
這一次，刻出的線條有了變化。
起刀處略深，收刀時自然提起，留下一段由實漸虛的痕跡，竟真有了幾分毛筆的意味。
宋師傅“咦”了一聲，湊近看了看，沒評價，只說：“再刻幾刀。”
何雨柱專注地刻著。
他沒有使用異能去“看”木紋的走向——那些資訊早已在第一次感知時印入腦海。
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