“膠是骨頭熬的，不能多，多了顏色發膩，印出來呆板。不能少，少了顏色浮，附不住紙。”
他用竹籤細細研磨，石膏粉漸漸化開，成為均勻的膏體。
“顏色要現用現調。放久了，膠性會變。而且每次調的濃淡，得跟當天的天氣、紙張的溼度配著來。幹了，印不勻。溼了，會洇。”
他抬起頭，看向何雨柱：“這活兒，沒定數，全憑手感。我教不了你具體的比例，只能告訴你什麼時候算‘對’了。”
何雨柱點點頭，走近些，看著那碟石膏。
在他的感知中，顏料顆粒在膠水中的分散程度、膏體的粘稠度、表面張力的變化，都成為清晰的資料。
他不需要記住“幾克顏料配幾毫升膠水”，他記住了那種“恰到好處”的狀態本身。
宋師傅調好石膏，又調了一點淡赭，用來印荷葉枯邊的效果。
兩碟顏料並排擺著，濃淡分明。
“來，試試印一版。”
宋師傅拿出一張裁好的宣紙，覆在一塊刻好的枝幹小版上。
版子不大，只有巴掌大小，刻的是一段荷莖，帶著兩個小小的刺點。
他演示怎麼用棕刷在版子上均勻施色，怎麼將宣紙對準覆下，再用一把乾淨的“耙子”在紙背均勻按壓。
動作不快，但極穩，每一分力道都恰到好處。
揭起紙，一段墨色的荷莖印在紙上，墨色飽滿，邊緣清晰，那兩個刺點也分明可見。
“該你了。”
何雨柱接過棕刷。他學著宋師傅的樣子，蘸取調好的淡赭色，在另一塊刻著枯葉邊的版子上施色。
手腕的壓力、刷子的走向、顏色的厚薄……
他憑著感知到的“資料”和觀察到的動作，儘量復現。
覆紙，按壓，揭開。
紙上的印跡基本均勻，只是邊緣有一處極淡的色暈，那是施色時力道稍有不均導致的。
“第一次，可以了。”宋師傅點點頭，“記住這感覺。下次這一刷，手腕再沉一分。”
何雨柱看著那張試印的紙，記住了那處色暈的成因。
時間在這樣具體的、一點一滴的傳授中流過。
何雨柱的筆記本漸漸寫滿，相機裡也留下了不少過程照片。
但他知道，最重要的東西——那些關於“手感”、“火候”、“筆意”的微妙體悟，是寫在紙上的文字和定格的影像無法完全承載的。
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他能做的，就是用自己超乎常人的感知與理解力，將這些體悟儘可能深刻地烙印在自己的意識裡，再轉化為儘量準確的記錄。
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