《西郎探母》在香港徹底爆火之後熱度遲遲不退。不同於市面那些純粹追求噱頭，博取眼球的商業片，由鮑幼蝶親自坐鎮執導、一眾梨園名家本色出演的這部影片。從頭到尾沒有刻意煽情，沒有強行渲染悲情。只是藉著楊西郎滯留異鄉、望月思歸、骨肉難逢的舊故事，映照著真實梨園藝人南下逃難、背井離鄉的親身經歷。
透過戲裡和電影裡真實的亂世離人，感傷著故土難回。整部電影藏著的，都是梨園人行遍南北顛沛半生的鄉愁，還有所有人對安穩世道、太平家國的真切期盼。
1949年的港島，聚滿了從內地南遷的文人、伶人、商賈、舊官僚。人人心裡都揣著一份對故土執念，影片裡的每一幕流離往事和每一句無奈的輕嘆，都能精準戳中人心底最軟的地方。
電影火出圈的同時，也悄然落到了紅色駐港機構的視線裡。當下駐港對外工作的核心負責人，正是夏衍與喬冠華。
兩人看完完整成片，能夠理解他們實名拍攝的原因。這不是普通的戲曲電影，是亂世人心的縮影，是最溫和最能共情的輿論載體。整部電影不帶政治立場，只講思鄉情、渴求人間安穩，太適合當下南北對峙人心浮動的特殊時局。
夏衍當即決定，讓人購置了幾套完整放映膠片與放映裝置，不走公開渠道透過秘密交通線，穩妥送回己經正式更名北京的故都北平。
膠片抵京後，優先在多個內部禮堂小規模放映。一場場電影看完，在場所有人皆是觸動。
經歷常年戰亂山河動盪，終於迎來全境解放局勢初定，再看這一齣《西郎探母》，異鄉羈旅思歸不得的滋味，格外讓人感同身受。
影片樸實真摯立意端正，沒有舊時代腐朽糟粕，流露出的是在港同胞期盼和平渴望團圓的正向情緒，收穫了內部一致好評。
不少看過影片的高層人員紛紛提議，這部片子意義特殊共情力極強，可以在文藝界、梨園圈、社會各界名流中，開啟小範圍試映傳播。
藉著一部戲安撫亂世人心，傳遞新時代的包容與善意。
很快北京方面傳回明確指示。以這部影片為契機，正式啟動對滯留港澳梨園名家、南遷各界賢達的統戰工作。核心宗旨只有一句，釋放最大善意，敞開家門歡迎遊子歸鄉。
指示裡附帶了最新的文藝界動態，資訊清晰明確。早在今年七月，梅蘭芳先生己經率先返回北京安居落戶，重整行頭靜待文藝復甦。
程硯秋緊隨其後公開露面籌備演出，著手復演舊曲目重整京城梨園班子，北方戲曲圈己然慢慢復甦回暖。
訊息傳到香港，夏衍與喬冠華立刻開始針對性接洽聯絡。首要對接的，就是滯留香港、名望最高、影響力最大的梨園宗師。
孟小冬、馬連良，是當下港島戲曲圈的兩座標杆。兩人在南北文藝界聲望很高，很多內地的戲迷都希望他們北返。
除了梨園名家，二人也按照部署，專門登門拜訪了幾位港島商界核心人物。
婁錢、任祥念、包玉剛，是今年南下下香港商業格局裡最具分量、最有話語權的幾位華人大佬，是內地重點爭取的開明人士。
經過幾番拜訪約談，全程沒有太多要求表達立場的說辭。沒有強調立場宣講，態度謙和語氣溫柔，自始至終只傳遞一句最樸素、最動人的話。
“我們都知道，諸位漂泊在外，心裡都是想家的。”
“如今山河將定戰亂終結，從今往後國家安穩，隨時歡迎你們回來。”
簡簡單單幾句話，沒有為新政府造勢，也沒有許諾空頭利益，只解人心最深處的鄉愁。
時局動盪數年無數人被迫離鄉，南北隔絕音訊難通，日夜牽掛故土親友老宅故土。如今新時代敞開大門，一句歡迎歸來勝過千言萬語。
幾次接觸下來，所有人都接收到了內地釋放出的十足善意。
婁錢聽完訊息，心裡暗自唏噓。作為穿越者，他比任何人都清楚新時代的氣象，也明白這一份敞開懷抱的誠意有多難得。
只是他是回不去的。航運、航空、安保、傳媒、地產，五大產業全部紮根在香港，幾千人的安保隊伍、數百船員和聯姻繫結的伊藤家族勢力。
這回算是坐實大資本家的成份了，要回去能有啥好果子吃。他心裡偷偷吐槽當時和陳雪茹鬥氣說的“等著吃槍子”那句話，回不去了啊。不僅他回不去了等十年風潮，半城叔也躲不了逃來香港避禍。不是不想回去，屬實是身不由己啊。
還有些人也不是不想回，是攤子鋪太大，根本走不開。像婁錢自己本來只想穿越過來躺平享福，結果越幹越忙，產業越做越大，徹底被綁在了港島這片地界上。
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