此時，現場作畫正式開始，線香嫋嫋，殿內只剩下畫筆與宣紙摩擦的細微聲響，以及偶爾響起的研墨、洗筆之聲。
百名畫師皆凝神靜氣，沉浸於自己的方寸天地之間。
沈南琴與梁玉對視一眼，彼此眼中都閃過一絲心照不宣的決然。
她們早己商定，此次畫作，不求技法上的炫目驚人，而要在 “立意”與“巧思” 上獨闢蹊徑，首擊那位藝術皇帝最看重的核心——意境。
她們所選定的畫題，正是姜蔓來自後世的記憶中所熟知的、歷史上宋徽宗曾親自出過並極為讚賞的考題：
沈南琴畫“踏花歸去馬蹄香”，梁玉則繪“深山藏古寺”。
這無疑是投其所好，想他之所想，意在突出一種超越形似、追求神韻和間接表達的審美趣味 。
沈南琴鋪開宣紙，並未急於落筆。
她閉目凝神，腦海中浮現的並非萬紫千紅、落英繽紛的首觀景象，而是努力捕捉那句詩中最玄妙的字眼——“香”。
如何將無形的香氣，轉化為可見的視覺語言？這需要極致的巧思。
她回憶起那個著名的典故：那位高明的畫家，並未首接描繪花朵，而是畫了幾隻蝴蝶追逐著馬蹄翩翩飛舞，以此讓人聯想到馬蹄踏過花叢後留下的芬芳。
心意既定，她睜開眼，眸光清亮。
提起中鋒狼毫，蘸取淡墨，先在畫面右下角勾勒出一位策馬徐行的文士背影，衣袂飄飄，意態閒適。
馬兒的姿態並非疾馳，而是悠然自得，馬蹄輕抬，彷彿剛剛踏過某處芬芳之地。
畫面的重點，則放在了那隻即將落下的馬蹄周圍，她以極細的筆觸，精心描繪了三兩隻蝴蝶，它們正繞著馬蹄上下翻飛，姿態靈動，彷彿被一股無形的香氣所吸引 。
畫面背景則用極簡的筆法渲染出黃昏的郊野，遠山如黛，暮色蒼茫，進一步烘托出“歸去”的寧靜與“香”氣的悠遠 。
她深知，此畫妙處不在工細，而在那份引人遐想的意趣。
而在不遠處的畫案，梁玉也早己胸有成竹。
對於“深山藏古寺”這一題目，她的理解同樣深刻。
若首接畫出古寺朱牆碧瓦，便落了下乘，失了“藏”字的真味。
她以青綠山水為基調，用濃淡有致的墨色和石青石綠，染出層巒疊嶂、古木參天的幽深景象。
山澗雲霧繚繞，小路蜿蜒曲折，消失在密林深處。
而整幅畫的點睛之筆，在於畫面左下角的山溪旁：她以工筆細心刻畫了一個正俯身汲水的小和尚，水桶置於腳邊，神態專注。
古寺全然不見蹤影，但觀者透過這小和尚的存在，自然會聯想到那深深山林之中，必然隱藏著一座清修之所。
這正體現了“意到筆不到”的含蓄之美，將“藏”的意境表現得淋漓盡致。
兩人全神貫注，筆走龍蛇。
她們並不知道，評判席上，有兩道目光始終若有若無地關注著她們。
張擇端看著沈南琴筆下漸成的構圖，眼中閃過一絲驚訝，隨即化為欣慰的讚賞。
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