上了車，李樂先幫著大小姐繫好安全帶，手碰到，被瞪了眼，忙轉頭。
“盧大爺，還住南城？”
“哪能呢，要求進步，跟上時代，現在住珠市口。”
“買的？”
“租的。我現在哪有那錢，都是一筆一筆寫出來的，得省著點花。電影廠宿舍的那個小窩才是家，這裡，就是個臨時的地方，過幾天就回去，再來，估計就得年後了。”
“有活？”
“倒也不算。廠裡最近找到我，讓我琢磨一個本子。”
“啥？”
“白鹿原聽說過？”
“嗯，陳老師的。”
“93年，廠裡找陳老師買了電影版權，正準備籌拍呢，導演定的張導，女主定的鞏小姐，什麼都準備好了，94年上面一個領導點名，說白鹿原和廢都這樣的作品，不能拍成電影，就被扔在那了，這一擱置就到了去年。”
盧偉嘆口氣，“直到去年，市裡和省裡宣傳口的開會，問天明廠長，能拍不？要是能，他們去給上面爭取。結果同意了，就這麼，兜兜轉轉的，本子又到了我手裡，還說撒？磨唄。”
“呵呵，這回導演選的誰？不會是姜叔吧。”
“他不行，就他那脾氣作風，不光費用收不住，尺度更收不住，還不知道給你加多少料呢。”盧偉笑道，“找張導，沒時間，也沒那個心氣兒拍這種題材了，找壯壯，這人比姜小軍更大膽，要不然也不至於姜小軍才被禁五年，他直接來個十年。後來廠裡有人說找李桉，也不合適，水平是高，可一個那種環境里長大的人，思想上根本無法理解這部作品的內涵，沒那個土壤。愁呢。”
“要不您來算了。”
“別，我還想多活兩年，萬一拍不好，這一罵就是跟著一輩子。就像今天這部片子，現在都能猜到之後幾年，都不會讓老張好過。”
前面紅燈，李樂一剎車，“我不懂電影，就覺得，有時候你得跳出時代來看，也許十年二十年的沉澱後再回過頭，才能理解當時的用心和意味呢？”
“那個啊，那隻能說明兩個原因，一是，電影想要傳達的思想和理念，藝術性，過於超前，二是，電影在退步，之後的作品沒有能夠超越前人。前一種是無奈，後一種則是悲哀。”
“人只會被簡單純粹打動，而不是複雜深刻。年齡越大、越是如此。你知道我最害怕什麼麼？”
“什麼？”
“一是電影越來越自戀，開始搞虛幻，二是電影越拍越小。當這兩個標誌出現時，就證明，電影真的開始進入低谷了。”
“從前的電影，威力能大到引領社會思潮甚至促使社會變革，義大利新現實、法國新浪潮。現在看，有什麼思潮，才會有什麼電影。甚至是先有概念，再在這個概念下的產出，翻來覆去的也無外乎那麼幾個，女性的、同性的、平權的、種族的、難民的、階層傾軋的、弱勢群體的、原生家庭的，可美好的愛情呢？溫馨的家庭呢？這種最基本的故事都講不好，還有什麼突破和前進可言？無非螺絲殼裡做道場，一群特定人群的的自娛自樂罷了。”
“等到老塔、費里尼、伯格曼、戈達爾、特呂弗、安東尼奧尼、黑澤明、庫布里克、基耶斯洛夫斯基，這人都死了，我們看誰的去？現在錢好掙了，多了，之後就靠數量不靠質量都能掙到錢，從演員到導演都在迅速的商業化，沒沒人在意故事，在意靈魂，心裡只有銀子。藝術作品是靠耐心，決心，恆心去創造，名利只是藝術的階下囚。”
“算了不說了，都是些廢話。啊，到了。前面路口下車就成。”
“我給你送進去吧。”
“進去容易出來難，那邊路口窄的很，不好調頭，也沒幾步，你們小兩口回吧。”
“誒，那行，等我靠邊。”
“對了，啥時候辦婚禮？”
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