研討會就在這樣風趣的氛圍中進行著。
忽地，沙汀老爺子捏著《紅高粱》的稿子，操著濃濃的巴蜀口音，忽然提了一句：
“這篇小說裡有些描寫是不是有點問題？”
沙汀老爺子聲音不是很大，但每個人都很專心的聽。
“你比如說這幾句。
“馬上的日本人都坐得端正，腰挺直，頭微仰。一張張臉都被陽光照得白花花的，分不清鼻子眼睛……”
“二十幾匹日本大馬馱著日本兵，擺成兩路縱隊，水一樣漫過來，但日本馬隊隊形整齊，大馬探著頭，邁著小碎步子，一匹追著一匹跑……”
‘日本兵齊刷刷舉起了耀眼的、窄窄的長刀，嗷嗷地叫著，旋風般捲過來……’”
沙汀讀了幾句，“這樣的描寫，我總覺得有點問題，是不是寫的這些小日本太威風高大了？
“這些日本人的進攻怎麼能像旋風？而且還是齊刷刷地舉起刀，有種訓練有素的滋味。”
沙汀越說，會議室裡氛圍就越濃重，很多人都深以為然，點頭贊同了沙汀老爺子的說法。
畢竟江弦這種寫法實在和時代相背。
在過去，現實主義的寫作裡，角色一般就只有兩種面孔，一種是壞人，一種是好人。
壞人就要壞的明顯，要看上去猥瑣骯髒齷齪。
好人也要好的明顯，要看上去高大威猛正氣凜然。
因此有了個說法叫“三突出”，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。
嗡嗡嗡時期，文藝創作必須嚴格遵循“三突出”原則。
不管電影裡還是話劇裡，甚至小人書上，好人都必須紅光滿面，高大威武。
如今嗡嗡嗡雖然結束了，不過對文藝創作帶來的影響卻還像一座大山。
像是《紅高粱》之中寫一個日本鬼子的外貌。
“他們的臉都像剛從鍋沿下揭下來的高粱麵餅子一樣，焦黃、暗紅，美麗、溫暖，漂亮又親切。”
“面容清臒，鼻樑挺拔，尖陡，眼睛黑亮，很像個口齒伶俐、見多識廣的讀書人。”
這就看起來相當的大逆不道。
“對於沙汀同志的疑惑，我分兩點來解釋。”
江弦開口道：“首先，我寫小鬼子隊形整齊，進攻就像是旋風，這樣的描寫是不是會寫的小鬼子威風高大呢？我認為是的。”
會議室裡頓時陷入沈寂，很多人難以置信地看向江弦。
沙汀指出小說裡的這些問題，江弦完全可以說是他一時間疏忽，沒有考慮周全。
但要是主動承認自己想這麼寫，這可就有問題了。
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