唯獨江弦一個還不到三十歲的年輕小夥，站在他們中間，分外扎眼。
“才這麼年輕就拿獎，以後我們這些老作家，見了他江弦該怎麼稱呼？總不能叫他老師。”
“這還不好辦？象棋界有個胡榮華，年紀輕輕象棋下的就好，老棋手都喊他胡司令，咱們文壇還不能效仿效仿？就喊他江弦叫江司令嘛！”
“江司令？哎？這個主意好！”
臺下的老作家們嚷嚷中間，就給江弦又起個新外號。
主席臺上坐著的評委們也在低聲交談。
“老同志煥發光彩，中年作家充當中流砥柱，年輕人迎頭趕上，咱們文學界的發展真是蒸蒸日上啊！”
“是啊，多好的局面啊，咱們文學沒有斷檔，不僅有老同志在前面砥礪前行，也有年輕的有生力量接過文學旗幟。”
韋君宜和孔羅蓀兩個人你一言我一語。
光未然聽著兩人的話，微微頷首。
記得茅公在世的時候，就不止一次的強調長篇小說的重要性，作家一定要寫一部沈甸甸的長篇。
但光未然不得不承認，國內的長篇小說尚處於覆蘇時期，整體還處於一個比較蕭條的狀態。
畢竟嗡嗡嗡才過去六年時間，六年的時間對於孕育一部長篇小說遠遠不夠。
一部稱得上“史詩”級別的長篇小說，在大部分作家那裡，至少要十年起步，熬幹他們的骨血，才能夠掏出一篇。
所以這次茅獎的幾篇獲獎作品，多多少少還是都有一些問題存在的。
《許茂和他的女兒們》，有情節為主題服務的嫌疑，刻意的悲劇。
《東方》文筆和敘事都有欠缺，讀起來難免覺得是魏巍那篇通訊稿《誰是最可愛的人》的加長版。
《李自成》的農民起義架空歷史。
想到這裡，光未然就有些替江弦感到遺憾，在他看來，江弦的很多篇小說都有獲得這一屆茅獎的機會。
就說《米》這篇小說，論意識流寫法，明顯要比同樣大量採用意識流、蒙太奇手法的《冬天裡的春天》優秀的多。
更何況在當今文學界，《米》是公認的“東方意識流小說”發軔之作。
可惜因為不是現實主義文學作品，《米》甚至沒有成功入圍。
光未然不免有些困惑。
我們的茅盾文學獎，究竟是選最優秀的小說出來，還是“圈地自萌”？
他當然也理解，茅獎獲獎名額寶貴，不能全給江弦一個人。
《米》沒有入圍也是讀書班無奈之舉。
但在最終的覆審階段，在從18部入圍作品中挑選6部獲獎作品的時候，江弦的入圍作品《許三觀賣血記》遭到巨大的排斥。
光未然仍然記得最後覆審的場景。
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