第四百九十三章 “青年導師”江弦
王小波的眼界很高。
因為自己獨特且前衛的思想，一般的文學作品很難得到他的欣賞。
哪怕是江弦。
他的大部分作品都暢銷於世。
但在王小波眼中，江弦的作品也稱不上全都多麼優秀，有那麼幾篇在他看來絕對是有失水準、不過爾爾，算不上什麼上乘之作。
但這篇《無主題變奏》真的征服了他。
你甚至很難說這是一篇小說。
這篇《無主題變奏》，沒有完整的故事情節，只有平面化的敘述。
就像是三五個知己好友拿著一瓶酒在那裡絮叨著家常。
江弦也在這篇《無主題變奏》裡作者借主人公之口自道出其寫作經歷：
“我每天想起一點兒就寫一點兒，沒主題也不連貫；等寫了一把紙頭了，就把它們往起一串，嘿！就成了。
“這叫紙牌小說，跟生活一樣，怎麼看都成，就是不能解釋。”
嗯，紙牌小說。
江弦的這種寫法，前衛到王小波這個一向以前衛標榜自己的作家都要頂禮膜拜了。
太敢寫了！
怎麼會想到這樣的寫法？
竟然直接完全放棄傳統小說的故事敘述方式！
“怎麼這麼會寫呢？”
“我怎麼就不會這麼寫呢？”
王小波就跟差等生看著考了一百分學生的卷子似的。
又羨慕，又嫉妒。
要是江弦寫的是別的小說，那寫得好也就寫的好吧，王小波也不會難受。
關鍵他在寫一本叫《黃金時代》的小說。
在這篇小說裡，他要刻畫一個極具叛逆和顛覆個性的人物，也要刻畫出一群靈魂醜惡的傳統文化背景下產生的人物。
所以其實核心是和這篇《無主題變奏》，都是摒棄對傳統生活的價值觀念。
而且最相像的是，他想寫得和江弦簡直一模一樣，都是對世界進行批評而不是批判，都是對世界陰暗面的不滿其表達不成體系。
他想寫的王二，和江弦所寫的主人公其實一樣。
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