第七百二十七章 三王！
天色在不知不覺中暗了下來。
陳皚鴿讀完最後一行字，合上雜誌，久久沒動。
窗外的城市華燈初上，喧囂隱約傳來，卻彷彿隔著一層厚厚的水，顯得遙遠而不真實。
他腦子裡翻騰的，全是《孩子王》裡那些沉默的山、那些渴望的眼睛、那個在貧瘠中執著於“一個字一個字認清楚”的“孩子王”的身影……
然後，這身影，竟奇異地與另一些影像重疊起來：
戲班裡，為了讓他唱對那句“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，用菸斗活生生把他的嘴捅出了血，血混著淚，才終於改口。
段小樓娶菊仙為妻，他仍為師哥置辦行頭、默默付出著維持關係。
法庭上，明明只要稍稍撒個無害的小謊就能證明自己的清白，可他卻說“青木要是活著，京戲就傳到霓虹去了”。
還有他在段小樓面前的哭訴：
“不行！說的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！”
“不瘋魔不成活。”
陳皚鴿忍不住感嘆一句，這個老杆兒和程蝶衣，都是同樣式的人物吶。
幾天之後，陳懷皚給陳皚鴿撥了個電話，說是戲劇家協會那邊兒居然找出來一些梅蘭芳的珍貴影視資料，其中就有一段1930年梅蘭芳登臺演出《霸王別姬》的影像。
“我看能不能把這錄影給你借過來。”
陳皚鴿激動起來，沒多久，陳懷皚又來了個電話，告訴他事兒成了。
戲劇家協會的一名工作人員，叫徐朗，給陳懷皚把這份錄影送了過來。
據對方介紹，這段資料是現存不多的珍貴影像了，畢竟大部分影像都已經被毀了。
這份資料為什麼儲存下來了呢，因為這是從美國那邊得來的。
影像是1930年的。
為啥是1930年呢？
因為那一年，梅蘭芳從上海乘輪船離開碼頭，開始了他的美國之行。
這一行前期歷經七載籌備，而促成這次訪外的關鍵人物，正是《霸王別姬》的編劇齊如山。
齊如山曾留學歐洲，學習和了解了大量西方戲劇知識，回國後則潛心於中國戲曲的研究與改良，在與梅蘭芳結識後，齊如山為其編創了大量新戲。
早在1915年，齊如山就幫助梅蘭芳編創了他的第一齣古裝新戲《嫦娥奔月》，該戲創新舞臺、創制舞蹈，一經上演便獲得了大眾和輿論的讚譽，就連當時駐中國的美國公使保羅·芮恩施在看完這出戲後也是讚不絕口。
後來四年過去，1919年，即將完成在中國的公使工作返回美國的保羅·芮恩施，在餞別會上發表臨行演說時表示：
“若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，並且表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好的結果。”
齊如山對此頗以為然，他說：“中國劇可博得美國人的歡迎，並且可在世界上佔一席之地，梅蘭芳的藝術也可得到歐美人士相當的讚許。既然有這兩點可以相信，那麼他若到美國去表演，當然能夠成功，既能成功，對梅君、對中國劇、對兩國國民的感情，三者必都有極大益處。”
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