郵件發出去之後，木木沒有急著關電腦，她知道接下來會陸續收到反饋。
果然，過了不到一個小時，周文武的回覆先到了，措辭很客氣：“初稿方向整體可以，但有幾處細節建議再斟酌。比如30年代旗袍的腰線處理，收得有點緊了，戲服和成衣不一樣，要考慮演員動作幅度和換裝時間。另外領口的盤扣樣式偏現代了，民國時期這類旗袍多用一字扣或琵琶扣，建議參考一下實物資料。”
木木看完，對照稿子看了看，腰線那處確實有點緊，拍照的時候不覺得，但放大看尺寸比例，走路的餘量確實偏少了。
領口的盤扣樣式，她確實沒有查得太細，隨手畫了常見的款式，現在被指出來也不冤枉。
她在速寫本上把那兩處記下來，在旁邊標註了“改”字，然後在回覆郵件裡打了一行字：“收到，腰線和盤扣的問題我會調整，謝謝周總監。”
她覺得周文武這人不是沒本事，他能坐在設計部總監的位置上，打版、選料、工藝那些基本功是有的。只是他這些年把大部分精力都放在了討好領導和應酬客戶上，對設計本身反倒沒那麼上心了。
遇到下屬拿出來的東西，他第一反應不是“這張圖畫得怎麼樣”，而是“這個東西我能不能拿去用”拿來主義在他那裡已經成了一種習慣。
他郵件裡挑的那兩處刺倒也不是空穴來風，腰線確實緊了，盤扣也確實偏現代了，他就事論事地說出來，說得有理的地方她認，改就是了。
又過了一會，沈若雲的訊息也來了，措辭比周文武松弛了很多：“面料那邊的搭配我看了，主料選得沒問題，不過有幾處細節建議調整。旗袍那塊的月白色緞面可以換成米色底織銀絲，這樣在燈光下會更有層次感，暗光場景也能透出光澤。
洋裝的面料你標了醋酸，建議換成真絲棉混紡，民國洋裝不是現代成衣，它是為了在鏡頭裡呈現流暢的垂墜感和身體線條而存在的。真絲棉混紡比醋酸更軟、更貼、垂墜感更好，走動時裙襬的弧線會更自然，不會有醋酸那種“撐著”的感覺。”
木木把沈若雲的建議也記了下來，在速寫本上分別註明“米底銀絲”和“真絲棉混紡”，然後回了一句：“收到，面料這邊按你的建議調整，謝謝沈姐。”
沒過多久，許鑫的郵件回覆也到了，內容很短，只有一行：“初稿我看過了，方向沒問題，可以推進。”
木木注意到他是群發的，他本可以直接在郵件裡回一句，但他在群組回覆裡說了這句話，意思比單獨發更清楚，他是當著所有人的面，給了她一次預設的認可。
週末兩天，木木幾乎沒出門，她按照周文武和沈若雲的建議把稿子重新過了一遍。
周文武提的那兩處，她對照民國旗袍實物資料做了修正，腰線放了一點餘量，盤扣也換成了一字扣的樣式。
沈若雲的意見更直接，她把醋酸全部替換成了真絲棉混紡，又在幾處細節位置加了面料備註。
改完之後她重新排版列印裝訂，做了幾本份實體冊子，拿在手裡翻了一遍，確認所有頁面順序、標註位置、色卡樣張都對齊了，才合上放在桌上。
週一早上，木木帶著冊子直接去濱江職場。
市場部總監在走廊裡遇到她時遞過來一杯咖啡：“對方十點到，你準備一下。”
木木接過咖啡點了點頭，提前把冊子從包裡取出來一一擺放在了會議室桌面上。
過了一會兒周文武和沈若雲到了，坐在座位上翻看木木的初稿冊子。
十點整，市場部總監帶著兩個人走進會議室，簡單介紹了一下客戶方：這是劇組的製片人雷姐，這戲服專案的負責人林姐。”
木木剛想說話，周文武搶先站起來把方案冊推到對方面前：“這是初稿，民國時期旗袍、洋裝、中山裝的方向都在裡面，您先看一下。”
對方接過冊子，翻開，一頁一頁地看，會議室裡安靜了下來，木木坐在對面，看著她們的手指在翻頁的時候偶爾在某頁停一下，目光在那頁上多停留一兩秒。
翻完最後一頁後”雷姐合上冊子，抬起頭來看了周文武一眼：“稿子畫得不錯，方向也對，能看出你們公司的設計能力。”
周文武微微頷首，嘴角帶了一點不易察覺的笑意。
雷姐繼續說，“這部劇的故事你們可能還不清楚，我覺得有必要說一下。”
她開始簡單介紹劇情：“故事的原型是民國四大奇案之一，佛堂復仇案。一個女人的父親被軍閥殺害，她隱忍了十年，從千金大小姐嫁作人婦，最後在佛堂裡親手報了仇，三個截然不同的人物階段，服飾必須跟著變化。”
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