週三晚上，木木正在調整40年代旗袍的肩線，手機在桌角亮了一下，拿起來一看，是邵雲淼的粉絲群推送了一條通知：“今晚八點恢復直播，歡迎回來。”
她看完把手機放在桌上，開了一點聲音，繼續畫線。
過了幾分鐘，直播間開播了，她點進去，畫面裡還是那張熟悉的面孔，他穿著一件深灰色的T恤，看起來有點疲憊，眼下有一層淡淡的青色，但整個人的狀態看上去還可以。
他對著鏡頭說：“上週因為老師個人原因，停課了一週，讓大家久等了。”
彈幕上刷得都是“歡迎回來”“好久不見”“老師注意身體”之類的話，木木看了一眼線上人員名單，許杉杉的頭像不在裡面。
木木心裡微微鬆了一口氣，她之前確實擔心許杉杉會忍不住又點進來，用“觀眾”的身份留在這個她不該再留的地方，現在看來許杉杉在努力讓自己走出來。
邵雲淼開始教舞蹈動作，但沒有管理員的直播間節奏明顯有些散，粉絲刷的禮物沒有及時感謝，新粉絲問的問題也常常被淹沒在彈幕裡來不及回應。
直播快結束的時候，木木掃了一眼左上角的線上人數，已經比開始時掉了大半，邵雲淼教完最後一個動作時情緒明顯受了影響。他沒有像以前那樣輕鬆地和粉絲聊幾句，只是說了一句“感謝大家”，就匆匆下了播。
木木退出直播間，把手機放回桌角，心裡忽然有點說不清的複雜。
她看著邵雲淼現在的狀態，想起他以前每次下播都會笑著跟粉絲聊上幾分鐘，聲音鬆弛、語氣輕鬆，這幾分鐘是他一天裡最自在的時候。
而現在，他坐在同一張背景布前，說完“感謝大家”就關掉了鏡頭。
她知道許杉杉不再出現是對的，她需要走完那段“不再回頭”的路，但同時木木也開始擔心，如果直播間的情況繼續這樣，邵雲淼或許會慢慢退出這個他一直以來做得不錯的地方。
她沒有給許杉杉發訊息，她怕許杉杉知道直播間的情況，又會忍不住聯絡邵雲淼，又重新陷進那條走不通的死衚衕裡。
她嘆了口氣，重新拿起筆，筆尖在紙面上停了一下，然後繼續畫下去。
民國時期的洋裝是直筒低腰廓形，袖子寬鬆，領口開得不大，整體有一種鬆弛的、不急於展現身體線條的從容，和旗袍那種貼合身體曲線的氣質完全不同，是更鬆弛、更自由的著裝方式。
她先在速寫本上勾了三件套的雛形：一件灰藍色的立領上衣，斜襟從前胸斜切到腋下，領口綴著幾顆手工盤扣。下襬是垂墜感很強的半身裙，長度剛好過膝，走起來的時候裙襬會微微旋開，像水波在水面上盪開的那層細光。
她畫廓形的時候動作很快，但畫到細節的時候放慢了，想到洋裝的布料要帶一點筋骨，不能太軟也不能太硬，像是醋酸混紡那種材質，挺括卻不板正，穿在身上會隨動作自然起皺。
她在頁邊備註了一下：“面料要挺括但不板正”。
然後是配色。她翻了一下色卡，從裡面挑出一塊灰藍色的樣品，在紙面上鋪了一層薄薄的底色。
灰藍色本身不算出挑，但它和月白色的藤紋搭配在一起時，整件衣服忽然有了一種說不清道不明的舊時光質感。
她換了一支啞光金線的彩鉛，在領口和袖口邊緣勾了一圈，只是輕輕沿著輪廓走了一遍，像是衣服上多了一層很淡的光，
她放下筆，退後一步看紙上的完成稿，灰藍底+月白藤紋+啞光金線滾邊，不豔不悶，肩線平直，裙襬剛剛過膝，配一頂鐘形帽和一雙低跟瑪麗珍鞋。像是把1930年代外灘梧桐影、百樂門留聲機聲、還有咖啡館玻璃窗上的水汽，全織進了布里。
中山裝她畫得不多，款式變化很小，四個口袋、翻領、整齊的紐扣排成一列，是那種規矩到幾乎沒有可改空間的廓形。
木木放下筆，把旗袍、洋裝和中山裝的稿子並排攤開在桌面上。
眼前三組不同型別的服裝初稿已經齊了：旗袍的線條貼著身體輪廓走，收放之間帶著剋制和張力；洋裝的廓形鬆弛自在，像是透過一片乾淨的玻璃看舊時光；中山裝規矩筆挺，款式簡單，卻最考驗版型的分寸感。
但離“可以交給客戶看”還差一步，它們目前還是各自獨立的單品，沒有形成一套完整的方案，她需要把它們整理成一份能拿出手的提案。
靠在椅背上想了想下一步該做什麼，稿子已經有了，但還需要一個系統的排版，讓客戶看的時候不是一張張地翻，而是翻開一本完整的東西。
木木把稿子拍好、排好版，整理成了一冊完整的電子方案，封面標題寫著“民國戲服設計方案初稿”，公司名稱和日期放在左下角，簡潔乾淨。
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