鄭偉傑拆開信，只有一頁紙：
“偉傑吾孫：見信時，奶奶己不在了。有些事瞞了你二十多年，現在該告訴你了。你三歲那年，得了一場怪病，整夜哭鬧，說腦子裡有東西在爬。西醫查不出毛病，是你曾祖母用留聲機救了你。但她發現，你身體裡己經留下了一隻‘耳蟲’——是你夭折的孿生妹妹的念。她死在你出生前，但念想太強，鑽進了你的耳朵。曾祖母封不住它，只能把它養在你身體裡，等你自己長大了，學會控制它。那隻蟲現在應該醒了，你聽見閣樓的聲音，就是它在回應同類。別怕，它不會害你，它是你的一部分。但要小心其他蟲——特別是‘廢碟’裡跑出來的那隻。它叫‘海哭’，是民國時一個被沉海的女戲子的念，兇得很。奶奶沒收住它，只傷了它一半，剩下一半還在外面。它最近又開始活動了，村裡己經有三個人睡不著覺了。你要趕在它找到新宿主前，把它收回來。方法在譜裡，但奶奶得提醒你：收‘海哭’，得用活人做餌。你是鄭家人，又是‘養蟲人’，最合適。但記住，一旦開始，就不能停。停下的話，你和餌都會被它拖進海里。奶奶對不起你，但這是命。鄭家的耳蟲師，一代只能有一個。你爸爸逃了，就只能你來扛。櫃子最底下有張金唱片，是奶奶的‘本命碟’。如果……如果你失敗了，就放那張唱片，奶奶還能護你一次。但只能用一次。珍重。”
信紙從鄭偉傑手中滑落。他癱坐在灰塵裡，腦子裡一片空白。
三歲？孿生妹妹？身體裡養著耳蟲？
他想起這些年的一些怪事：偶爾會夢見一個從沒見過的女孩，和他長得有點像，在夢裡對他笑；有時夜深人靜，會聽見極輕極輕的哼唱，和他自己的心跳一個頻率；還有他對聲音的敏感——能聽見普通人聽不見的次聲波和超聲波，這天賦讓他在聲學領域如魚得水，他一首以為是天賦異稟。
原來不是天賦，是詛咒。
“看完了？”鄭老三不知何時站在門口。
鄭偉傑抬頭，眼睛通紅：“你早就知道？”
“知道一部分。”鄭老三走進來，蹲在他面前，“你祖母交代過，如果你願意接，就全告訴你；如果不願意，就讓你帶著秘密回城，自生自滅。”
“那三個人是怎麼回事？”鄭偉傑想起信裡說的，“睡不著覺的三個人。”
“村東頭的王寡婦，碼頭上的李老瘸，還有小學的周老師。”鄭老三掰著手指，“都是一個症狀：整夜失眠，說腦子裡有女人在唱戲，唱的是《梁祝》裡的‘樓臺會’。去醫院查，什麼都查不出來。現在己經瘦得脫形了，王寡婦上週差點跳海。”
“《梁祝》……女戲子……”鄭偉傑喃喃道，“‘海哭’？”
鄭老三點頭：“你祖母說，那是她唯一失手的一次。民國二十八年，一個戲班來村裡唱戲，班主的女兒被地主少爺糟蹋了，投海自盡。死後怨氣不散，每到月圓夜就坐在礁石上唱《梁祝》。你曾祖母去收，只收了一半，剩下一半鑽進海里不見了。這些年偶爾會出來害人，你祖母每次都能及時鎮住。但這次……”
“這次祖母不在了。”鄭偉傑接話。
他站起來，拍拍身上的灰。心裡依然恐懼，但有種更強烈的東西壓過了恐懼——是責任，也是好奇。一個聲學工程師面對一道無法用現有科學解釋的難題時，那種近乎本能的探究欲。
“我要怎麼做？”
鄭老三看著他，眼神複雜：“你想好了？這事一旦沾上，就脫不了手了。”
“我還有得選嗎？”鄭偉傑苦笑，“信裡說了，我身體裡本來就有一隻蟲。與其等著被其他蟲找上門，不如主動出擊。”
鄭老三不再勸，從懷裡掏出個小本子：“這是那三個人的地址和發病時間。‘海哭’每次只纏一個人，滿月那晚會換宿主。今天是農曆十三，後天就是滿月。它該從周老師身上離開，找下一個了。”
“下一個可能是誰？”
“可能是村裡任何人。”鄭老三說，“但按規律，它會找和上一個宿主有聯絡的人。周老師的丈夫三年前出海死了，她最近和王寡婦走得近，王寡婦的兒子在碼頭跟著李老瘸幹活……像一張網。”
鄭偉傑懂了。這不是隨機害人，是在沿著某種“聯絡”的脈絡移動。聲音的傳播需要介質，“念”的移動也需要——人與人之間的情感聯絡，就是最好的介質。
“我要在它換宿主的時候，抓住它。”他說。
“怎麼抓？”
鄭偉傑看向那架留聲機，又看看手裡的《耳蟲譜》。“用更強大的聲音，製造一個‘共振陷阱’。”
接下來兩天，鄭偉傑把自己關在閣樓裡。他對照《耳蟲譜》，結合自己的聲學知識，設計了一套抓捕方案。“海哭”的本質是一段具有自我意識的聲音，它需要宿主的聽覺系統作為載體。要抓住它，就得先把它從宿主身上引出來，然後困在一個封閉的聲場裡。
他用老宅裡的材料製作了簡易的共鳴箱——其實就是幾個大小不一的陶甕，調整到特定的共振頻率。又根據譜上記載，用辰砂血墨在唱片上畫了符咒。最重要的是唱針，他選了最細的一根金針，理論上能發出最高頻的聲音，足以刺穿“耳蟲”的自我防護。
滿月夜，螺灣村靜得可怕。
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