東野圭拿著磚頭機走出宴會廳。
走廊盡頭有一間吸菸室，門關著，裡面沒人。他推門進去，順手把音樂和敬酒聲隔在外面。
“薩勒諾先生，出什麼事了？”
電話那端停了兩秒。
“你還問我出什麼事？”
安東尼·薩勒諾的聲音壓得很低，怒氣沒有消下去。
“你的導演把墨西哥那塊地挖穿了。”
東野圭看了眼手錶。
“人工湖挖好了？”
“湖？”
薩勒諾嗤了一聲。
“劇組在裡面灌水，搭船，鋪軌道，還把一整段船體送進水裡。審計組今天給我送來報告，說賬上每一筆支出都在失控。”
“卡梅隆呢？”
“在現場。”
“拍攝順利嗎？”
“他正在要求把船頭再抬高兩英尺。”
東野圭停了停。
“為什麼？”
“他說角度不夠。”
“哪方面不夠？”
“他說沉船時觀眾看不到船身斷裂的受力變化。”
東野圭抬手揉了下眉心。
這就是卡梅隆。
普通導演會找模型，找特效，找替代方案。
卡梅隆先找土地，再挖水池，最後造一艘真船。
《泰坦尼克號》的風險從來不是票房，而是導演會不會在開機之前先把投資人送進醫院。
“現在花到多少了？”
“己經超過一億兩千萬美元。”
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