演唱會散場之後，齊木格和張涵的心思就活絡起來了。難得來一趟香港，滿街的霓虹燈跟不要錢似的亮著，櫥窗裡擺的全是內地見不著的玩意兒。
倆人把意思跟程建軍一說，程建軍也不好掃她們的興，只叮囑了一句——想出去可以，把頭臉都遮嚴實了。
西個人裹得嚴嚴實實出了酒店。結果出去轉了沒多大一會兒，就倉皇地跑了回來。
一個個靠在門板上喘粗氣，臉上還掛著驚魂未定的表情。一問才知道，香港的普通市民對他們這些歌星倒沒什麼特別的反應，頂多回頭多看兩眼。
可那些小報記者完全不講規矩，一路尾隨跟蹤，閃光燈在背後咔嚓咔嚓地亮，躲都躲不開。他們在大陸過慣了普通人的日子，哪受過這個陣仗，硬生生被嚇了回來。
程建軍能說什麼。早就跟你們說過，香港不比內地，那些狗仔無法無天慣了。幾個人也沒了逛街的心思，第二天就收拾行李跟著程建軍打道回了北京。
回到北京沒幾天，大陸歌手在香港一炮而紅的訊息就傳遍了。各家報紙爭相報道，連幾家官媒都破天荒地給了幾句好話。
可緊跟著，程建軍就被學校領導約談了。起因不是別的，正是他在紅磡讓張涵唱的那首《羅剎海市》。上面有領導聽了，覺得非常不妥，認為有礙大陸跟港城那邊的感情。
這倒是程建軍完全沒想到的。當時腦子一熱把這首歌拿了出去，光顧著痛快，沒顧上掂量場合——畢竟是在港城的舞臺上唱出來的，那歌詞裡的諷刺擱在別人嘴裡怎麼解讀，可就由不得他了。
以前得罪過的那些老專家、老教授，這時候全跳出來了，指責五西樂隊破壞兩地感情，話說得一個比一個難聽。
領導對程建軍倒是沒有言辭激烈，只是讓他認識到錯誤。程建軍也沒什麼辦法，唱都唱了，香港那邊己經刻成了磁帶滿大街在放，他總不能去收回吧。
更不可能出面道歉——那不更坐實了他就是在諷刺人家嗎。他只得辯解，說那就是體現搖滾精神，並沒有特指諷刺誰。
老校長瞪了他一眼，你那點彎彎繞，真當誰不知道似的。這次也就是提個醒，倒不是真要批評你。回去寫份檢查交過來，應付上面那些人的嘴。
程建軍痛快地答應下來，老老實實回去寫檢查。原本還想著把這首歌收進下一張專輯，看來暫時是不行了。
不過這也就是一陣風。那些所謂的專家教授們蹦躂了兩下，也沒翻起什麼大浪。程建軍的成績擺在那兒，誰都看得見。
再說他三十多歲，正是有表達欲旺盛的年紀，寫兩首帶刺的歌，誰都可以理解。檢查交上去之後，這事也就偃旗息鼓了。
只是給程建軍提了個醒。他確實是有點飄了。從工體演唱會一路紅到紅磡，專輯出一張爆一張，交響樂團拿他的曲子當壓軸曲目出國演奏，連春晚都上了。順風順水這些年，都快忘了什麼叫收斂。是時候低調一點了。
之後的年月裡，程建軍把鋒芒收了起來。專輯還是一年一張地出，五西樂隊還是如日中天，可關於樂隊成員個人的訊息，在報紙上越來越少見了。
程建軍寫的歌也大多是積極向上的，偶爾有幾首抒情的、感懷的，但那種頹廢低沉的東西幾乎絕跡。
在這些年裡，五西樂隊的成員們一個一個成了家。韓雨最先結婚，媳婦是外行，在機關上班；王長志緊隨其後，婚禮上程建軍當了證婚人；張涵嫁了個大學老師，調到了另一座城市，可每回排練坐火車從不遲到；齊木格的物件是她草原上的青梅竹馬，兩人在北京安了家。
程建軍挨個問過他們，有沒有想退出樂隊的，想退出的他給一筆遣散費，風風光光地送走。
可幾個人相處的時間太長了，彼此的脾氣、習慣、演奏風格都磨合得嚴絲合縫，關係也處得跟家人一樣，沒有一個開口的。那既然都不退，新人培養計劃就先擱著，還是老幾位繼續唱。
嗓音越來越成熟，技法越來越老到，程建軍專輯裡選的歌也就越來越難。
後來那些年後世特別流行的國風歌曲，戲腔唱法，全給安排上了。從八五年組建樂隊，到零零年以後，五西樂隊一共出了二十多張專輯，兩百多首歌。
每一張專輯裡的每一首歌，都是後世反覆傳唱的經典。有多少七零後、八零後、九零後，是聽著這些歌長大的。
到了零六年，程建軍正式放下了話筒。不再登臺演唱，只做幕後，繼續寫歌。
這二十年裡，尤其後十年，娛樂業高度發達。五西樂隊每隔一年就舉辦一次全國巡迴演唱會，也去國外演出——日本、韓國、東南亞，都留下過他們的聲音。
五西樂隊的名字，是跟著大陸流行音樂一起長起來的，從第一張專輯開始，始終統治著大陸樂壇的半壁江山。
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