面對恐懼、面對憤怒、面對那個把你逼到絕路的人，拼死一搏的感覺。”
“那不是勇氣，那是放棄了所有選擇之後的最後一口氣。”
“最後那場戲的剪輯和攝影，就是為了讓觀眾感受到那口氣。”
第二個提問的是《綜藝》的斯科特，他之前採訪過鄭輝，兩人算是不陌生了。
“鄭先生，我有一個關於表演的問題。你在電影中飾演男主角，同時你也是這部電影的導演和編劇。
當你自己既是鏡頭前的演員又是鏡頭後的控制者時，你是如何平衡這兩個角色的？”
“沒有平衡。”
“在片場的時候，我是導演。在鏡頭前的時候，我把導演的部分完全關掉。”
“如果一個演員在表演的時候還在想‘這個鏡頭拍出來效果怎麼樣’，那他一定演不好。因為他的注意力分散了。”
“所以我的做法是，在開拍之前，把所有的導演工作做完。燈光、機位、走位、排程，全部確定。
然後當副導演喊開始的時候，我忘掉這些東西，只做一件事：活在角色裡。”
“拍完之後再回去看監視器回放，用導演的眼光審視剛才的表演。如果不滿意，重來。”
斯科特追問：“那你作為導演審視自己的表演時，嚴苛嗎？”
鄭輝坦然回覆：“比你想象的嚴苛多。”
張國立在旁邊忍不住插了一嘴：“確實嚴苛，我在片場看著他一條一條地磨自己的戲，有時候我都覺他對自己太狠了。他對別人挺好的，但對自己不留餘地。”
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臺下又是一片快門聲。
緊接著是bbc的記者，她問了一個關於張國立角色的問題。
“張先生，你在電影中飾演的那個指揮家，是一個複雜的人物。他殘忍、偏執，但又有扭曲的使命感。你是怎麼理解這個角色的？”
張國立對著話筒說：“我拿到劇本的時候，第一反應是，這個人是個瘋子。”
臺下一陣笑聲。
“但看完整個劇本之後，我改變了看法。他不是瘋子，他是一個有信仰的人，只不過他的信仰走到了極端。”
“他相信天才只能在極端壓力下誕生，這個信念本身不是錯的，但他執行這個信念的方式，是毀滅性的。
他毀掉了很多人，但他也確實逼出了一個真正的天才。”
“所以拍完這部電影之後，我心裡一直有一個問題放不下，如果那個天才最終沒有被逼出來呢？如果主角在半路上就崩潰了呢？那這個指揮家，到底是什麼？”
“是惡魔，還是隻是一個賭輸了的賭徒？”
他停頓了一下：“這個問題，我到現在也沒想通。可能這就是好電影的力量吧，它不給你答案。”
臺下響起了掌聲。
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