下午，歐洲其他國家的主流媒體圓桌，德國的《明鏡週刊》、《南德意志報》，義大利的《共和報》、《晚郵報》，西班牙的《國家報》。
這一場的畫風和上午完全不同。
歐洲大陸的記者們更喜歡把採訪變成辯論，他們不滿足於聽你說，他們想和你辯。
《明鏡週刊》的記者直接拋了一個尖銳的問題：“你的電影裡對暴力教育的呈現，是批判還是贊同？”
“都不是。”鄭輝回答：“電影不是判決書。它呈現一種關係，讓觀眾自己去判斷。”
“但你的結尾…”記者顯然不滿意這個回答：“那個學生和導師最終達成了某種和解，甚至可以說是共謀。這難道不是在為暴力教育辯護嗎？”
“你把它看作和解，但我把它看作悲劇。”
鄭輝說道：“那個學生在最後笑了，但那個笑容和他導師的笑容一模一樣。一個人在追求極致的過程中變成了他最憎恨的那個人，這不是勝利，這是代價。”
“但你沒有明確告訴觀眾這是代價：“
“如果我需要明確告訴觀眾該怎麼理解我的電影，那說明我的電影拍不夠好。”
記者愣了一下，然後在本子上飛快地寫了起來。
義大利《共和報》的記者換了一個角度：“你認為你的電影和音樂之間存在什麼關係？它們講的是同一個故事嗎？”
鄭輝想了想：“不是同一個故事。但它們來自同一個人。”
“音樂是我想對世界說的話，電影是我想讓世界看到的東西。有時候，說的和看的是一樣的。更多時候，它們是同一枚硬幣的兩面。”
這句話後來被《共和報》的文化版全文引用，成了那篇報道的壓軸引語。
下午五點半，最後一位歐洲記者握著鄭輝的手說“謝謝”然後走出了採訪間。
門關上的那一刻，鄭輝往椅背上一靠，長長地吐了一口氣。
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兩天，密密麻麻的採訪排在一起，十幾家全球頂級媒體，上百個問題，每一個問題都不能敷衍，每一個回答都要經過大腦的快速運算，既要真誠，又要安全，還要有深度。
累。
不是身體累，是腦子累。
他正準備站起來回房間，門又被推開了。
何巖走進來，臉上的表情不像是帶好訊息的，也不像是帶壞訊息的，那是一種“訊息太多，不知道從哪說起”的表情。
“輝哥，你可能還不能休息。”
鄭輝看著他，沒說話。
何巖走到桌前坐下，打開了手裡的資料夾。
“這兩天您的精力全在採訪上，有些事情一直沒來及跟您說。”
“什麼事？”
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