《華娛:滿級導演但歌手出道》第282章 搖滾與斬殺線的關聯(1)

作者:青光輝·29天前

而在中國之外,各國媒體的反應來同樣快。

美聯社用了最典型的通訊社口吻:

“來自中國的21歲歌手、導演鄭輝成為本屆格萊美最大贏家之一。

他以一張兼具商業爆發力與搖滾侵略性的英文專輯,橫掃搖滾類主要獎項,並奪最佳新人與年度製作,成為今夜最不可忽視的名字。”

《洛杉磯時報》的標題更像評論:《不是“來自中國的驚喜”,而是世界級的勝利者》

文章裡寫很直接:很多美國主流聽眾原本只是因為《爆裂鼓手》和戛納神話記住了鄭輝。

但今晚之後,他們必須承認,這不是一個會拍電影的歌手,而是一個真正意義上能夠定義流行文化事件的明星。

《bllba》則從市場角度切入,連夜發出長文分析。

“鄭輝的勝利,標誌著全球音樂工業的重心正在真正意義上從本土製造,本土消費走向跨文化高強度輸出。

他不是靠稀身份獲關注,而是靠一張能打的專輯,闖進了最核心的美國市場。”

《滾石》:

“如果說mnm代表的是美國內部的憤怒與撕裂,那麼鄭輝這張專輯代表的,是更具國際尺度的壓迫感與重生感。他把搖滾唱成了現代工業社會的警報。”

英國《衛報》用了一個頗有文學感的標題:《從戛納鼓點到格萊美留聲機,一個東方年輕人的二次征服》

法國《費加羅報》顯然更偏愛他的電影身份,稱他是“在鏡頭與麥克風之間自由切換的怪物型天才”。

德國《明鏡週刊》則用了最德國的方式,從技術層面誇他,說《aactv》拿年度製作,並不是情緒性投票,而是聲音設計與能量結構真正完成了突破。

日本那邊反應尤其快。

《朝日新聞》晚上加刊,《讀賣新聞》網站首頁置頂,更是直接把標題寫成:《世界樂壇進入“鄭輝時代”?》

日本評論人已經開始敏感起來,對於鄭輝的報道不像前面那樣一味吹捧。

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說白了,他們怕。

怕這個中國年輕人一旦真打入全球市場,亞洲流行音樂未來的話語權會被改寫。

韓國媒體那邊則帶著點複雜。

《東亞日報》稱他為亞洲流行音樂人從未抵達過的高度,《朝鮮日報》則在報道里強調這是一個很難靠偶像工業複製的人。

港臺媒體的反應最有意思。

香港《大公報》:《鄭輝勇奪七項格萊美,華語樂壇歷史性一夜》

《東方日報》標題依舊誇張:《七獎封王!鄭輝殺穿美國樂壇》

《蘋果日報》則一半在誇,一半不忘陰陽怪氣地拱火:

《橫掃格萊美卻失落年度專輯,鄭輝離“完美之夜”仍差一步》

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