他們不是沒有苦，但他們的苦首先是現實層面的，是明天鍋裡有沒有米，是孩子能不能繼續上學。”
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“這種人，你讓他聽搖滾去發洩憤怒？他沒那力氣。真有那時間，他多去地裡翻個地、去廠裡多幹個夜班，比什麼都實在。”
崔健終於開口了。
“你的意思是，中國老百姓不需要憤怒？”
鄭輝搖頭：“我沒這麼說，我說的是優先順序。憤怒當然有，壓抑當然也有。
但對絕大多數還在為生活硬扛的人來說，他們更需要的是一點輕鬆，一點留白，一點能在苦日子裡緩口氣的東西。
所以我寫《倔強》，寫《我相信》，寫《最初的夢想》，寫那些能讓人喘口氣、能在回家路上聽完沒那麼累的歌。
甚至我國內剛播的《浪漫滿屋》，這些東西，本質上，都是給他們苦日子裡一點甜味。”
“生活已經夠苦了，我為什麼還要再拿失真吉他去往他們耳朵裡灌躁？”
“我在內地發磁帶，定價八塊，正版壓低到那個地步，也就是想讓更多人花最少的錢，買一點廉價的能用久一點的磁帶，回家聽一聽，鬆一鬆。
那是甜點，不是主食，可很多時候人就靠那一口甜點緩著。”
說到這裡，他看著崔健：“這就是我為什麼在國內主做流行，不主做搖滾。”
崔健終於開口了。
“可國內也有流浪漢，也有被擠到邊上的人，也有無家可歸的。”
“當然有。”鄭輝點頭：“但我們處理問題的方式，和這邊不一樣。”
“起碼在現階段，國內一直在努力給人兜底。您說流浪漢，國內有收容遣返，這東西當然有問題，也會被濫用。
可它至少在制度上預設一件事，人不能直接爛在街上，總往回送，總給個落腳。”
“在國外呢？”鄭輝往窗外看了一眼：“很多時候就是趕走了事。你別死在我商店門口，別睡在我寫字樓外面，其他沒人管。”
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他收回視線，繼續說道：“而且差別不止這一點。”
“到2000年底，全國農村沒解決溫飽的貧困人口，已經從1978年的2.5億減少到了3000萬左右，八七扶貧攻堅目標基本實現。
這意味著什麼？意味著這個國家在拼命把更多人先從餓肚子裡撈出來。”
“先讓人站起來，再談別的。”
“這就是國內和國外的根本差別。”
崔健沉默了好幾秒，忽然說道：“你這樣說，未免太功利了，音樂不該只是安慰。”
“我沒說音樂只能安慰。”鄭輝說道：“我只是說，我選擇先做什麼。”
崔健盯著他，聲音也沉了一點。
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