他話鋒一轉：“但是，你這部電影，確實是詠春最合適。不是因為詠春能打，是因為詠春適合穿著鎧甲打，適合在大銀幕上給觀眾看。”
“詠春有個核心理念：肘不過肩，腳不過膝。”
他比了一個日字衝拳的起手姿勢，雙手抬起，但肘部始終低於肩膀：“你看，所有動作都在鎧甲允許的活動範圍之內。
日字衝拳、膀手、攤手、伏拍手，這些技術不需要大幅度伸展肢體。穿鎧甲的人做這些動作，是天然合理的，觀眾不會覺得違和。”
“而且詠春的發力軌跡大家看得懂。日字衝拳就是直線、短距、連環。出拳從中線打出去，收拳沿中線回來，再打出去。
節奏明確，軌跡清晰，觀眾坐在影院裡，能看到拳頭的方向，也能數出來他打了幾下。”
“這就滿足了武術大師的視覺需求。觀眾看完會覺得：這個人出拳又快又準，招到位，是練過的。”
鄭輝開始被說服了，但還是追問了一句：“那八卦掌呢？八卦掌走圈打人，一個人圍著一群人轉，視覺辨識度很高啊。”
袁和平搖頭：“八卦掌的核心是走圈、遊身、轉掌。
戰術邏輯是靠步法繞到對方側面或者背後，手法以推、託、帶、領為主。在大銀幕上確實好看，一個人圍著一群人繞圈，邊繞邊打。”
他點了點鄭輝畫的鎧甲草圖：“但問題是，蝙蝠俠穿著鎧甲。八卦掌的走圈需要下肢靈活度和髖關節的自由旋轉。
鎧甲鎖住了髖，走圈就走不順。你要是硬讓一個穿著全套鎧甲的人走八卦步，看起來會很笨拙，失去了八卦掌最核心的飄逸感。”
“洪拳呢？”
“洪拳的橋手和硬馬橋也很適合鎧甲的質感，硬碰硬嘛。
但洪拳的動作幅度比詠春大，很多招式需要腰部的大幅度旋轉發力，硬橋硬馬的那個硬字，也需要一定程度的下盤展開。鎧甲會限制這些。”
“蔡李佛？”
“蔡李佛的穿拿掛捎非常精彩，甩出去的長橋手力道十足。
但它更偏向中距離作戰，需要步法和身法配合才能打出威力，和蝙蝠俠那種貼身壓制的風格不太搭。”
袁和平總結道：“所以，近身用詠春，貼身用八極。
這兩個組合在一起，恰好覆蓋蝙蝠俠從一臂距離到零距離的所有戰鬥場景。而且兩個拳種的動作幅度都不大，穿著鎧甲完全可行。”
鄭輝思考後點了點頭：“行，詠春加八極，以這兩個為主體。”
袁和平露出了滿意的笑容。
鄭輝話頭一轉：“那披風呢？”
袁和平的眼睛亮了，這是他剛才一直在想的部分。
他走到房間中央，雙手背在身後，像是在模擬披風的垂落感：“披風這個東西…你說它軟的時候是布料，硬的時候能變形。那我先說軟的時候。”
他轉過身，雙臂向兩側展開，做了一個抖袖的動作：“京劇武生。”
鄭輝微微頜首，他也開始想武生的一些動作。
“京劇武生的水袖和甩袖，本來就是把一塊長布當成武器用的技術。抽、甩、纏、遮、掃。蝙蝠俠的披風軟的時候，完全可以參考這套動作邏輯。”
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