“舒馬赫的第一部還行。”
鄭輝繼續：“他把畫面調亮了，色彩明快起來，加入更多幽默元素，讓電影可以閤家歡觀看。但他也沒解決核心問題，觀眾還是不愛蝙蝠俠這個人。到了第二部，更是災難。”
“乳頭鎧甲、屁股特寫、熒光色的打鬥，把一個暗夜騎士拍成了兒童遊樂場的吉祥物。觀眾不只是不愛蝙蝠俠了，觀眾開始討厭蝙蝠俠了。”
說到這裡，華納的人臉上有些不自在，畢竟那些決策都是他們內部批准的。但沒有人打斷鄭輝，他們想聽他說下去。
“所以，如果我來執導這部重啟電影，整部電影會聚焦於一個過程。”
“一個人是怎麼成為蝙蝠俠的。”
“不是他父母怎麼死的，那只是觸發事件，所有觀眾都知道。我要拍的是，他怎麼活下來的。”
“一個八歲的孩子親眼看著父母在面前被槍殺。他沒有崩潰嗎？當然崩潰了。他有想過自殺嗎？也許。他有想過殺掉兇手嗎？一定有。”
“那他是怎麼從這些黑暗的念頭裡走出來的？他是怎麼把憤怒和恐懼轉化成另一種東西的？他是怎麼找到自己的方法的？”
“他又是怎麼下定決心，去做一件所有人都覺得不可能、所有人都覺得瘋狂的事的？”
“這個過程，從崩潰到重建，從毀滅到新生，本身就是最有力量的敘事弧光。”
“而且，這個過程會讓觀眾真正地愛上布魯斯·韋恩。”
“因為他們會看到他的脆弱，看到他的掙扎，看到他做出選擇時的代價。”
“當他最終穿上蝙蝠鎧甲的時候，觀眾不只是在看一個超級英雄登場，他們是在看一個他們已經關心了九十分鐘的人，終於完成了蛻變。”
“那一刻，觀眾會起雞皮疙瘩。”
鄭輝說完，羅賓諾夫第一個開口：“這正是我們想要的。讓觀眾重新愛上蝙蝠俠。不是愛上他的裝備，不是愛上他的反派，是愛上他這個人。”
霍恩點了點頭：“方向對了，繼續。”
鄭輝對何巖點頭。
何巖立刻站起來，開啟畫筒，抽出一卷紙。他把十幾張概念圖鋪在會議桌上，像展開一幅畫卷。
華納的幾個人站了起來，走到桌邊圍觀。
第一張是哥譚的天際線。
雨夜，俯瞰全景。哥特式建築的尖頂刺入低垂的雲層，建築之間擠滿了各種年代的加建和管線，像城市的血管暴露在外。
天際線的輪廓是鋸齒狀的，不規則，充滿壓迫感。畫面的色調以深藍灰打底，零星的霓虹光點在雨幕中暈開。
“這是哥譚。”
鄭輝站起來，走到桌邊，指著畫面上的細節：“我的哥譚建立在幾個視覺原則上。”
“第一，寫實霓虹。”
他指著畫面中一個街角的霓虹招牌：“每一個彩色光源都有物理來源。警車的藍紅雙閃，舊霓虹招牌發出的病態黃光，酒吧窗戶透出的暗橙，地鐵通道的應急燈慘綠。”
“這些光不是憑空出現的，觀眾能在畫面裡找到源頭。光打在雨水和地面積水上，產生折射和反射，製造出視覺層次。”
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