《南方週末》文化版找到了幾位國內音樂學院的教授做了採訪。
中央音樂學院的一位作曲系教授說：“從學術角度講，鄭輝做的事情，是將中國傳統音樂的旋律體系，主要是五聲音階和各種傳統調式與西方流行音樂的和聲、編曲、製作手段進行了高度融合。
這種融合不是簡單的拼貼，而是從骨架層面的整合。格萊美給他世界音樂提名，說明西方音樂界認可了這種融合的藝術價值。”
而上海音樂學院的一位流行音樂研究方向的副教授則說：“在鄭輝之前，我們國內做所謂的東方元素流行音樂，大多數人的做法是往西方框架里加佐料，加一段二胡、加一段古箏、加幾句詩詞。
鄭輝的做法是反過來的，他先搭好中國傳統音樂的骨架，五聲音階的旋律走向、傳統調式的情緒邏輯、古典文學的意象表達，然後再用西方的錄音技術和製作手段去打磨它。
方向完全相反，所以效果完全不同。”
《人民日報》海外版也發了一條簡短的訊息：“中國音樂人鄭輝及旅美髮展的中國歌手王菲在第46屆格萊美獎中分別獲得多項提名，其中鄭輝的華語專輯《中國風》獲得最佳世界音樂專輯提名，為華語音樂走向世界提供了新的可能。”
在香港，《明報》和《東方日報》都把這條新聞放在了娛樂版頭條。
《明報》的切入角度是環球唱片的商業佈局：“環球唱片亞太區在鄭輝和王菲身上的投入正在獲得超額回報，兩位藝人合計十五項格萊美提名，環球音樂股價聞聲上漲。”
彎彎的《聯合報》則把重點放在了對整個華語樂壇格局的分析上。他們的標題是“鄭輝王菲橫掃格萊美，亞洲音樂版圖重繪”。
報道提到，自鄭輝2000年英文專輯橫空出世以來，已經有超過十位華語歌手嘗試進軍歐美市場，但除了王菲之外，全部鎩羽而歸。
文章引用了一位彎彎資深音樂人的匿名評論：“不是華語歌手不行，是除了鄭輝以外的製作人不行。他能把王菲推到格萊美提名，不是因為王菲的嗓音有多適合歐美市場。
說實話，她那種空靈路線在歐美本來是冷門，而是因為他有能力用十首歌構建一個完整的審美體系，讓評委沒法拒絕。這種能力，目前全世界只有他一個人具備。”
這段話傳回內地後，在網上引發了大量討論。
有人總結道：“現在情況很清楚了。想衝擊歐美市場的華語歌手，只有一條路，去環球，找鄭輝。除此以外，別無他法。”
這個說法雖然絕對了些，但也不算太離譜。
事實上，在格萊美提名公佈後的四十八小時內，環球唱片亞太區的A&R部門就收到了不下十個經紀公司的試探性聯絡，詢問旗下歌手簽約環球的可能性，以及是否有機會獲得鄭輝的製作。
鄭東漢對此的態度是，來者不拒，但要排隊。
鄭輝的精力有限，能給外部歌手做專輯的時間視窗本就稀缺，不可能所有人都滿足。但這種稀缺性本身，就是環球手裡最好的招牌。
……
格萊美提名帶來的震動，對於國內樂壇而言，最深層的影響不在於鄭輝又拿了多少個提名，也不在於王菲的成功。
最深層的影響，來自《中國風》那個世界音樂提名。
這張專輯在一月份發行的時候，國內樂壇的反應已經足夠劇烈了。
首周CD銷量就破四百萬，一個月內破八百萬，半年內累計超過一千五百萬，磁帶更是數以千萬計。這些數字早已證明了市場對它的認可。
但銷量只是一個維度。
真正讓《中國風》從一張暢銷專輯，升級為一個文化事件的，是它所引發的跟風潮。
從年初到現在，不一年的時間裡，整個華語樂壇的創作方向出現了一次肉眼可見的集體轉向。
環球唱片內部動得最快。鄭東漢不可能讓中國風這條賽道只有鄭輝一個人在跑。
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