在此之前，其他專案，都回絕了吧。”
“好。”
理查德把公文包拎起來，出去做事了。
門關上了。
鄭輝腦子裡在轉，剛才翻到《國家寶藏》的時候，他其實想到了另一個東西。
不是《國家寶藏》本身，那個專案他確實沒興趣，而是由博物館這個關鍵詞觸發的另一個記憶。
《博物館奇妙夜》。
上一世，這部電影2006年上映，本·斯蒂勒主演，肖恩·列維執導。全球票房五億七千四百萬美元，製片成本一億一千萬，回報率非常可觀。
然後出了續集，出了三部曲，整個系列加起來票房超過十四億美元。
他記得這個IP的版權在二十世紀福克斯那邊。原著是一本兒童繪本，1993年出版的，講的是自然歷史博物館裡的展品在夜間活過來的故事。
在2003年這個時間點，這部還沒人動手改編，他打算接手。
第一部他打算按照原版中規中矩地拍，一個失意的父親，為了在兒子面前證明自己，接受了自然歷史博物館夜間保安的工作。然後發現每到夜晚，所有展品都會活過來。
暴龍骨架追著他跑，羅馬軍團微縮模型互相打仗，蠟像版的羅斯福總統給他出謀劃策。家庭喜劇，閤家歡，視覺奇觀加溫情敘事。
但他看重的不是第一部，是第二部。
上一世的續集《博物館奇妙夜2》把場景搬到了史密森尼博物館，故事還是那個套路，票房四億一千三百萬美元，但口碑差了些。
他不打算走這條路，他的腦海裡浮現出另一個畫面，來自上一世網際網路的一部短片，《逃出大英博物館》。
那部國內創作者拍的短片，在社交媒體上引發過現象級的傳播。
一件中國文物，中華纏枝紋薄胎玉壺，在大英博物館裡獲得意識，想要回到中國。它從博物館裡逃出來，一路波折，最終回了家。
那部短片的製作水平以專業標準看並不算多好，但它的情感是真實的，是跨越年齡和階層的。中國文物流落海外，它們想回家。
這個命題，在任何時代的中國人聽來，都不可能無動於衷。鄭輝上一世刷到它的時候，彈幕和評論區都是同樣的情緒，心疼、憤怒、感動。
如果他拿到《博物館奇妙夜》的IP，第二部的故事就可以結合這部短片。場景從美國搬到倫敦，搬到大英博物館。
在那座博物館裡，有兩萬三千多件中國文物。
敦煌壁畫、商周青銅器、玉器、瓷器、書畫…它們被掠奪、被交易、被收購，以各種方式離開了中國，被鎖在異國的玻璃櫥窗裡供人觀賞。
如果這些文物在夜間活過來，如果它們有了意識、有了情感、有了記憶，它們最想做的一件事是什麼？回家。
它們不是展品，它們是流離失所的遊子。
這個故事的情感力量，如果用好萊塢的技術和預算來呈現，會是核彈級的。
不只是中國觀眾，任何一個國家、任何一個民族，只要經歷過文物被掠奪的歷史，希臘人、埃及人、伊拉克人、印度人，都能在這個故事裡找到共鳴。
而大英博物館本身，在全球範圍內就是文化掠奪的最大象徵。
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