首映結束後，鄭輝回酒店看了下焦點影業的公關方案。
這部電影的公關運作，其實在首映之前就已經啟動了。
電影從漢堡拍攝完成、做完後期、確認送往柏林的那一刻起，鄭輝就聯絡了環球影業旗下的焦點影業。
焦點影業是環球的藝術片廠牌，專門負責操作那些瞄準歐洲三大電影節和奧斯卡最佳外語片的中小成本電影。他們的公關團隊在歐洲影評人圈子裡根基很深。
鄭輝和焦點影業的負責人詹姆斯·沙摩斯通了電話，開門見山：“這部片子除大中華地區以外版權都賣給你們，由你們負責歐洲發行和柏林的公關運作。目標，柏林影后。”
沙摩斯聽完電影的簡介和人物關係之後，問了一個直接的問題：“你不衝金熊？”
“不衝，這部片子的結構不適合拿最高獎，它太依賴場外資訊了。單獨從電影本身的敘事完成度來看，太過薄弱。”
沙摩斯在電話裡說：“理解。但是鄭導，你可能沒有金熊的想法，我們可以做出有的姿態。”
“什麼意思？”
沙摩斯說：“公關操作有一個基本邏輯，即使你不是衝著冠軍去的，你也要表現得像是衝著冠軍去的。
因為只有當外界相信你在爭奪金熊的時候，你那個女主角的表演才會被放在最高級別的討論框架裡審視。
而一旦討論級別升上去了，最佳女演員就是個自然而然的結果。”
“而且這部電影完全可以被解讀為政治隱喻。片子裡那個導演，他給了女主角一切。事業、名聲、資源。正因如此，她連恨的資格都被剝奪了。
恨不起來不是因為軟弱，是因為權力不對等。當一個人掌握了你的全部生存資源，你的情感就只能由他來定義，你該感恩還是該痛苦，都由他決定。”
“如果把那個導演換成一個更大的系統呢？制度、體制、父權結構？電影的敘事框架依然完全成立。一個給予你一切，讓你無法恨，卻從不給你答案的系統。”
“這種解讀在柏林電影節尤其好用。”
沙摩斯的語氣變得更確定：“柏林一貫偏愛個體與系統不對等的敘事。這也許不是你的本意，但你的電影結構恰好完美承載了這層隱喻。”
鄭輝在電話這頭點了點頭。
沙摩斯最後說：“無論最終結果如何，哪怕只拿一個評審團大獎銀熊，對你的女主角來說都夠了。
這是獨角戲電影，全片百分之九十的鏡頭是她一個人撐的。這部電影拿了什麼獎，本質上都是在表彰她的表演。”
“做吧。”鄭輝說。
於是在首映之前，焦點影業就已經與一批歐洲影評人建立了聯絡，不是粗暴的買通，而是提前安排私密放映、提供深度的創作背景資料、引導他們從多個角度切入解讀。
這些影評人有些是場刊的撰稿人，有些是歐洲主流報紙文化版的專欄作者，有些是電影學術期刊的編輯。
他們中的大多數人本來就會來看鄭輝的新片，但焦點影業要做的，是確保他們在看之前就已經擁有足夠的場外資訊，這樣他們寫出來的影評才會有足夠的深度和層次。
首映後的第二天，深度影評就開始密集發出了。
各個角度都有。
最先出來的是《銀幕》雜誌的評論。
標題是“不是演技，是袒露”。
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