《當代電影》的編輯部上午就收到了完整英文原文和一份粗譯稿。
辦公室裡，幾個編輯圍著列印稿看，神情比入口網站編輯嚴肅得多。
一位副主編說道：“這不是普通影評。”
旁邊的年輕編輯說：“它等於給鄭輝做階段性作者定論。”
“而且是在《視與聽》上，八頁。”
“我們要不要全文翻？”
“肯定要翻，但不能只翻。要有回應文章。”
“回應什麼角度？”
副主編說道：“不能讓歐美影評人壟斷對中國導演的解釋權，鄭輝的創作當然可以放進作者論討論，但不能簡單套西方悲劇天才那一套。
《獨自在夜晚的海邊》牽涉到表演倫理和私人關係，這個國內也要討論。”
有人問：“十五號發來得及嗎？”
“看柏林結果。”副主編說，“如果十四號晚上頒獎出來，十五號凌晨我們就要定稿。要是他拿獎，文章標題和角度都不一樣。”
“如果拿金熊呢？”
辦公室裡安靜了一下。
副主編說：“那就不是評論文章了，是文化事件。”
《電影藝術》那邊也差不多。
他們內部甚至提前擬了兩個方案。
一個方案是鄭輝拿金熊，標題叫：
“從金棕櫚、金獅到金熊：鄭輝作者性的世界確認。”
另一個方案是鄭輝沒拿金熊，只拿表演或評審團獎：
“未完成的大滿貫與正在形成的鄭輝電影論。”
沒人覺得《獨自在夜晚的海邊》會空手而歸。
區別只是拿什麼。
…
而此時，柏林電影節評審團的閉門會議，也正好在這種輿論爆發中開始。
二月十四號下午，評審團成員陸續進入會議室。
弗蘭西斯·麥克多蒙德坐在主席位置上，桌上放著厚厚一摞資料。
她說：“我們有十五部競賽片需要討論，我建議按照放映順序來，每部片討論不超過十五分鐘，先做一輪淘汰，把明顯不在任何獎項考慮範圍內的片子排除掉。
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