彼得說：“可金熊不能因為我們心疼導演給他。”
瓦萊麗亞沒有生氣：“我不是隻因為心疼，他的電影拍得足夠好。隱喻和柏林電影節的精神契合，形式也極端統一。
更重要的是，它在電影和現實之間製造了一種我們無法迴避的新關係。”
她停頓了一下：“但我承認，我有私人情緒。我不想等到下一次，他真的拿出一部獻祭之作，而我們只能在回顧展上說，為什麼沒有在他活著的時候給他一座金熊。”
會議室安靜了，“獻祭之作”這個詞太重。
丹·塔爾博特低聲問：“你覺得他會走到那一步？”
瓦萊麗亞說：“我不知道，但那篇文章提出的問題不是不存在的。關係之後還能交出什麼？如果他繼續往下走，也許真的只剩下完整的自己。”
莎米拉皺眉：“這很可怕。”
加布裡埃爾說：“也很…無法不期待。”
他說完，自己也意識到這句話殘忍，苦笑了一下：“抱歉，我知道這聽起來不好。但作為觀眾，作為電影人，我們確實會期待一個藝術家走到極限。
哪怕那對他本人並不公平。”
弗蘭西斯一直沒有說話，她想起那本《視與聽》，忽然覺得電影節有時候確實很殘酷。
他們一邊討論創作者的自毀，一邊又在心裡期待他能拍出更極端的東西。
像圍觀火焰的人，嘴上說小心燒傷，身體卻不自覺往前靠。
彼得打破沉默：“所以這正是我反對給金熊的理由。”
瓦萊麗亞看向他。
彼得說：“如果我們認為他有自毀傾向，那給他金熊未必是拯救，可能是鼓勵。我們會告訴他，這條路是正確的，繼續拆下去，你會得到最高獎。”
這個角度讓幾個人都頓住了。
彼得繼續道：“而且我們必須更嚴格，不是因為他不夠好，而是因為這座金熊對他來說不是普通金熊。
它意味著歐洲三大電影節大滿貫，意味著歷史定位，意味著柏林把他推上大師位置。”
“《獨自在夜晚的海邊》能承載這個重量嗎？我覺得不能。以往給其他導演，也許足夠。但給鄭輝，給他的三金滿貫，不夠。”
瓦萊麗亞問：“你認為它太單薄？”
彼得點頭，“是，它極端，聰明，有話題，有表演奇蹟。但它的電影本體太薄。
大量力量來自場外，來自我們知道鄭輝是誰、高媛媛是誰、範彬彬是誰、Faye是誰。幾十年後，如果觀眾不知道這些，它還剩多少？”
加布裡埃爾立刻說：“可是電影史從來不剝離場外，我們理解《八部半》也需要知道費里尼，我們理解伯格曼也離不開他的婚姻和信仰。”
彼得反問：“但即便不知道費里尼，《八部半》仍然是形式和結構的奇蹟，鄭輝這部呢？”
Sophie說：“它有表演。”
彼得點頭：“所以我支援給表演，甚至支援給評審團大獎。但不是金熊。”
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