美國媒體的反應最先爆發，也最為複雜。
《好萊塢報道者》標題是：“鄭輝接手蝙蝠俠：華納的豪賭還是必然之選？”
文章列舉了鄭輝的所有成績，金棕櫚、金獅、柏林銀熊、一座奧斯卡最佳導演、奧斯卡影帝、《疾速追殺》全球6.8億美元票房。
然後分析華納為什麼選擇了他而不是更安全的美國導演。
結論是：《蝙蝠俠與羅賓》的災難讓華納對製片廠主導模式徹底失去信心，他們需要一個強勢導演來重建品牌信譽，而鄭輝是全好萊塢能同時滿足藝術權威性和商業號召力的極少數人選之一。
《綜藝》的報道角度偏向產業分析。文章詳細拆解了合同中被公開的條款，終剪權、一億五千萬美元預算、導演兼編劇，然後請了三位匿名製片人做評論。
一位說“這是好萊塢過去十年給出的最大膽的導演合約”，一位說“華納在賭，但他們別無選擇”。
第三位則直言不諱：“終剪權給一個拍超級英雄大片的導演？如果票房低於預期，這個決定會被寫進MBA教材的失敗案例裡。”
《紐約時報》文化版在下午發出了一篇署名評論，標題是：“哥譚的新主人來自東方，一次文化實驗還是文化衝突？”
文章的核心議題不是商業層面的，而是文化層面的。
評論者認為蝙蝠俠不僅是一個超級英雄IP，它是美國流行文化中最具美國性的角色之一。
哥譚市是紐約的暗面映象，布魯斯·韋恩是美國資本主義精英階層的化身，蝙蝠俠的暴力正義觀折射的是美國社會對法律與私刑之間灰色地帶的長期焦慮。
一個來自中國的導演，無論多麼才華橫溢，他真的能理解這些深植於美國文化肌理中的東西嗎？
文章沒有給出明確結論，但傾向性是質疑的。
《洛杉磯時報》的報道標題是：“華納把蝙蝠俠交給了一箇中國人，好萊塢準備好了嗎？”
文章引用了一位不願具名的DC高層的話：“我們內部不是沒有擔憂。但鄭輝的成績單放在那裡，你不給他終剪權，他不會來。
你不讓他來，下一個能同時保證票房和口碑的人選在哪裡？”
文章同時也引述了反方觀點。
有評論者指出，鄭輝的個人經歷，福建移民後代，在澳門底層長大，十八歲失去雙親，憑藉一己之力攀上巔峰，和布魯斯·韋恩的創傷敘事之間存在某種跨文化的共鳴。
兩個人都在失去之後選擇了重建自我，區別只在於韋恩用的是蝙蝠戰衣，鄭輝用的是攝影機。
這個角度被後來的很多文章反覆引用和發展，逐漸形成了“他比美國導演更懂韋恩”的敘事。但在新聞釋出的第一天，這種聲音還只是少數。
終剪權的話題迅速成為行業討論的焦點。
在好萊塢的現行體系中，A級超級英雄大片的導演擁有終剪權是聞所未聞的事。
製片廠投入一億五千萬美元的製片預算，加上至少同等數量的宣發費用，總投資可能超過三億美元，他們不可能把命運完全交給一個人。
這是基本的商業邏輯，但鄭輝拿到了。
行業內的討論迅速分成兩個陣營。一派認為華納瘋了，一億五千萬美元的賭注放在一個人手裡，哪怕這個人是鄭輝也太冒險了。
萬一他把蝙蝠俠拍成另一部作者電影怎麼辦？萬一他的個人風格和大眾審美之間出現偏差怎麼辦？製片廠連最後一道安全閥都主動放棄了。
另一派則認為這恰恰是對之前錯誤的修正。喬爾·舒馬赫的《蝙蝠俠與羅賓》為什麼會變成災難？正是因為製片廠過度干預。
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