芝加哥的五月剛開始，整座城市就進入了蝙蝠俠的拍攝節奏。
這是整部電影體量最大的拍攝階段。哥譚街區所有外景，巷戰、追車、蝙蝠俠第一次出現在罪犯面前的暗巷打鬥戲，全部在芝加哥完成。
美術組在先前場地確認的基礎上已完成了最終改造，幾條主要街道的路牌、店面、牆體塗鴉全部換成了哥譚市的視覺系統。
從鏡頭裡看過去，芝加哥下城區那些灰褐色的石砌立面、狹窄的巷道、頭頂交錯的防火梯，已經和哥譚市融為一體。
鄭輝每天六點到片場，通常第一件事是和攝影指導沃利·菲斯特一起看光。
芝加哥的日出時間在五月中旬大約是五點四十分，到片場時天已經亮了，但陽光還沒有完全翻過樓群頂部。
這段時間的光線偏冷偏柔，適合拍一些需要壓抑調子的過場鏡頭。真正的重頭戲通常安排在下午到夜間。
哥譚是一座夜之城，它的大部分關鍵戲份都發生在夜晚，而夜戲的拍攝效率天然比日戲低。
燈光組需要提前兩三個小時進場布光，每換一個機位都要重新調整。
芝加哥的夜間拍攝許可管理嚴格，封街時間有限制，噪音有限制，燈光對周邊居民的影響也有限制。這意味著每一分鐘都是錢，每一條都必須有明確的目標。
五月頭兩週，劇組主要在拍文戲和過渡場景。貝爾和摩根·弗里曼的對手戲，貝爾和邁克爾·凱恩的管家戲，還有戈登在警局的獨角戲。
這些場景大多在室內完成，芝加哥市中心幾座辦公大樓的空置樓層被改造成了拍攝場地，美術組用最少的改動就讓這些現代辦公空間變成了哥譚市的風格。
凱恩只來了四周，但他的存在讓整個片場的氛圍都鬆弛了不少。
這個七十一歲的老人在鏡頭前毫不費力，阿爾弗雷德的臺詞到了他嘴裡，每一句都像是臨場發揮。他不需要鄭輝給太多方向，劇本給出的文字足夠他自行補充角色的血肉。
拍完第一場戲的時候，凱恩就明白了這個年輕導演要什麼。他不要表演，他要存在。阿爾弗雷德不是在表演忠誠，他就是忠誠本身。
真正的硬仗從五月第三週開始。
劇組沒有按照劇情順序拍攝。
鄭輝很清楚，蝙蝠俠在法爾科尼碼頭的第一次完整亮相，決定了觀眾是否會相信這個藏在黑暗裡的怪物。那場戲不只是一次動作戲，更是整部電影對蝙蝠俠的第一次正面定義。
貝爾必須表現得像一個已經在哥譚狩獵了很久的人，而不是一個剛穿上鎧甲，還在摸索該怎麼轉身的演員。
所以，碼頭戲被暫時壓在了拍攝計劃後面。
貝爾第一次穿著全套蝙蝠戰衣進行實拍，是後段一場發生在地下通道里的短暫交鋒。按照劇本，蝙蝠俠追蹤稻草人的手下，在狹窄的通道里解決兩名守衛。
鏡頭很短，動作也不復雜：擋開鋼管，近身肘擊，轉身將第二個人撞上牆壁。整段打鬥被拆成三個鏡頭，最長的一條不到三秒。
這場戲的重點不在招式，而在適應。
胸甲限制俯身幅度，肩甲會影響抬臂，披風轉動時會產生額外的拖拽，頭盔則讓貝爾幾乎看不見側後方。
平時穿訓練服可以輕易完成的動作，套上整套戰衣後，每一個都需要重新尋找發力方式。
第一條拍完，貝爾轉身時披風纏住了右腿。
第二條，他擋開鋼管的動作慢了半拍，武行不得不臨時收力。
第三條動作沒有出錯，但鄭輝看完回放，只說了一句：“你還在遷就這套衣服。”
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