有人被拖進黑暗，有人轉身時發現身後的同伴已經消失。蝙蝠俠始終沒有完整地出現在鏡頭裡，觀眾只能看見披風的一角、掠過鋼架的影子，以及黑暗中一閃而逝的輪廓。
直到剩下的幾名槍手被逼進倉庫深處，他才真正從陰影裡走出來。
鄭輝為這次亮相特意設計了原版沒有的一個幾秒的長鏡頭。
攝影機從倒在地上的槍手身邊緩緩推進，畫面前方，三名法爾科尼的手下背靠背站在昏暗的倉庫裡。頂燈驟然熄滅，鏡頭短暫失焦。
等焦點重新落定，蝙蝠俠已經站在距離最近的那個人身後。
第一個人轉身揮拳。
貝爾用攤手截住右臂，左手日字衝拳直取面門。對方倒下的同時，他順勢旋轉半步，以肩揹帶動全身，撞向從側面撲來的第二個人。
胸甲與身體重量同時壓上去，那人幾乎被整個頂離地面，撞上集裝箱後滑落。
第三個人舉槍後退。
披風猛然揚起，遮住他的視線。貝爾藉著披風的掩護切入內側，一手壓住槍口，另一隻手肘擊胸腹，奪槍、折腕、撞膝，最後將人摜倒在地。
五秒結束，三個人全部倒地。
貝爾站在畫面中央，披風緩緩垂落。倉庫頂燈從他背後投下一線冷光，在地上勾出頭盔尖耳和肩甲的輪廓。
他沒有擺出任何刻意的姿勢，只是低頭看著腳邊的人，平靜地呼吸。
鄭輝盯著監視器看完回放，點了點頭：“過。”
袁和平站在監視器旁，臉上露出滿意。
他設計的格鬥體系也在這個鏡頭裡第一次完整顯現出價值：簡潔、直接、有重量感。
……
動作戲只是芝加哥拍攝的一部分。這座城市承載的戲份還包括大量的文戲和氛圍段落。布魯斯·韋恩白天以花公子面目出入哥譚上流社會，夜晚作為蝙蝠俠潛行於城市暗面。
這兩個世界的視覺差異需要在同一座城市裡透過燈光和美術來實現。
鄭輝在打光上延續了他從《疾速追殺》開始建立的霓虹美學體系，但做了重要的修正。
《疾速追殺》的霓虹是高度風格化的，大面積的純色光塊構成視覺衝擊力，帶著明確的主觀表達。蝙蝠俠的哥譚不能這麼做，這部電影的基調是寫實的，所有光源必須有合理的物理來源。
他的解決方案是將霓虹美學藏進寫實邏輯裡。
每一種顏色都有敘事功能，鄭輝和美術組反覆討論過這套系統：
紅藍代表法律和秩序的介入，通常出現在蝙蝠俠行動之後、警察到達之前的過渡時刻；
黃色和橙色代表哥譚的墮落面，酒吧、賭場、地下交易場所的光線基調；
綠色代表恐懼，這是反派稻草人的專屬色調，他出現的場景一定帶著某種綠色光源，實驗室的磷光塗料、廢棄精神病院走廊裡閃爍的應急燈、毒氣瀰漫時扭曲的視覺效果。
而蝙蝠俠本身是沒有顏色的，他出現的畫面裡，光線打在他的鎧甲上只會產生啞光和陰影，不會被任何顏色定義。
他是這個霓虹世界裡唯一的黑色，一個移動的暗區。這種處理讓蝙蝠俠在視覺上與整個城市形成對抗關係，城市是色彩斑斕的腐敗，他是吞噬一切顏色的暗影。
……
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