從酒店到華納兄弟後期製作中心，車程不到四十分鐘。
車子駛入華納園區時，保安核對了預約資訊，抬杆放行。沿著園區內部的道路拐了兩個彎，停在後期製作大樓前面。
後期製作大樓三層，特效終審室。
數字領域的特效總監馬克·斯蒂爾已經在等他了。螢幕上停著一幀畫面，蝙蝠俠從大廈頂部縱身躍下的全景鏡頭，披風在背後展開成蝙蝠翼的形態，城市的燈火在下方鋪陳成一片琥珀色的光海。
“鄭，歡迎回來。”馬克站起來和他握手。
鄭輝點頭，目光已經落在螢幕上。他走到調色臺前坐下，手指在面板上點了兩下，畫面開始逐幀播放。
特效終審是整個後期最需要導演本人在場的環節，數字領域在過去三個月裡，按照鄭輝遠端審批的方向，完成了全片兩百三十七個特效鏡頭中的兩百一十四個。
剩餘二十三個是鄭輝標註為需現場終審的複雜鏡頭，大部分涉及蝙蝠俠的披風變形、哥譚天際線的數字延伸，以及最後一幕蝙蝠車穿越瀑布進入蝙蝠洞的全CG環境。
這些鏡頭的技術難度不是問題，數字領域的團隊完全有能力做到。問題在於美學判斷，這些畫面最終呈現出來的質感、色溫、運動模糊的程度、光影的衰減方式，必須和全片的實拍段落無縫銜接。這種判斷只有導演本人能做。
鄭輝花了整個下午審完了第一批十二個鏡頭。
每個鏡頭播放一遍，暫停，他會在畫面上直接用手指點出問題區域，口述修改意見，馬克的助手在旁邊即時記錄。
大部分鏡頭只需要微調，某處光源的衰減曲線不對，某幀披風邊緣的運動模糊不夠自然，某個遠景建築的霧氣濃度需要降低多少百分比。
只有兩個鏡頭被他要求重做。
一個是蝙蝠車在高架橋上全速行駛的側面跟拍鏡頭，CG車體的反光質感和實拍路面的光照環境沒有完全匹配，觀眾雖然不一定能明確指出問題在哪，但潛意識裡會感到違和。
另一個是蝙蝠俠站在滴水獸旁邊俯瞰哥譚的經典構圖，遠處天際線的數字延伸部分，建築的受光面過於均勻，缺乏實拍鏡頭中真實城市光源分佈的隨機性。
“這兩個鏡頭，三天內能重做完嗎？”鄭輝問。
馬克看了一眼記錄，點頭：“沒問題，蝙蝠車那個，光照匹配的問題我們今天晚上就能修正，明天給你看新版本。滴水獸那個需要重新渲染遠景層，大概兩天。”
“好。”
第一天的特效終審結束。
接下來三天，鄭輝每天早上八點準時出現在後期大樓，連續工作十到十二個小時。特效終審和調色終審交叉進行，上午看特效，下午進調色室。
調色室在大樓四層，一間完全隔光的房間，牆壁塗成中性灰，只有一塊校準過的參考級監視器。調色師是一個叫大衛·科爾的人，和鄭輝從去年十月就開始遠端合作。
鄭輝在回國前，親手和他一起確定了十二個關鍵場景的色調基準，這些基準構成了全片的色彩骨架。過去三個月，大衛按照這套骨架逐鏡頭精調，完成了全片百分之九十以上的調色工作。
現在鄭輝要做的，是從頭到尾過一遍全片的調色成果，確認整體色彩的連貫性和情緒遞進。
調色終審持續了三天。鄭輝提出的修改意見不多，大部分是細微的色溫偏移和對比度微調。
大衛的基礎工作做得非常紮實，這要歸功於鄭輝在離開前定下的那套色調基準，方向足夠精確，執行者就不會跑偏。
第五天開始進入配樂整合。
鄭輝的配樂在回國期間就已經完成了錄製。
配樂整合的工作是確認每一段音樂在畫面中的精確切入點和退出點，確認音樂的動態範圍與對白、環境聲之間的層次關係。這個環節需要在混音棚裡完成。
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