圈內人從此對她們兩個的態度，發生了變化。
以前，範彬彬是商業很成功的女演員，高媛媛是拿了柏林影后的文藝女星。她們的地位來自作品和成績，當然也來自鄭輝在背後的支援，但那種支援是資源層面的。
現在不同了。
現在所有人都清清楚楚地看到了一個事實：碰她們，等於碰鄭輝。碰鄭輝，等於接受被一個擁能改變圈內生態的人盯上的風險。
吳語森不過是在飯局上說了兩句暗示，就被打成了“長江縱火案”導演。誰還敢輕慢她們？
以後她們去片場，劇組裡從導演到場務都會加倍客氣。以後品牌方和她們談代言，開出的條件會更優渥。以後媒體寫她們的報道，措辭會更加謹慎。
不是因為她們本人有多可怕，而是因為得罪她們的後果不可預測。
反面也存在，但並不致命。
某些大導演可能會對和她們合作產生猶豫，原因不難理解，她們合作，意味著在某種程度上進入了鄭輝的視野範圍。
如果合作順利還好，萬一過程中產生任何摩擦、任何爭議，對方會不會擔心鄭輝介入？
這種擔憂不一定合理，但它確實存在。
不過對範彬彬來說，這個問題基本可以忽略。
她下一步的計劃是好萊塢，《穿普拉達的女王》一旦開拍上映，她將成為真正意義上的國際電影明星，不是客串，不是花瓶，而是一部好萊塢A級製作的第一女主角。
到那個時候，別說國內大導演不敢合作，就算他們真不想合作，投資方也會把他們綁著送到範彬彬面前。
因為投資方要的是票房和回報率，而一個有好萊塢主演經驗和全球知名度的女演員，對任何一部內地商業片來說都是最保險的選擇。
至於高媛媛，情況更簡單，她對演戲這件事本身就沒有太多熱情。
《獨自在夜晚的海邊》確實讓她開了些竅，至少不再像以前那樣把表演當作純粹的任務來完成。她承認自己在鏡頭前找到了某種自如感，也承認鄭輝的指導確實幫她打開了一些東西。
但這種開竅並不意味著她變成了一個渴望表演的人。
鄭景行出生之後，她的重心自然而然地偏向了孩子。
七八個月大的嬰兒正處於快速發育期，每天都有新的變化。今天會翻身了，明天能坐穩一會兒了，後天又開始對顏色鮮豔的東西表現出格外的興趣。
高媛媛對這些細微變化的關注度，遠遠超過了對任何劇本或角色的興趣。
除了孩子，鄭輝在福建的那攤產業也佔據了她相當一部分精力。
福建的茶廠、茶飲店、物業公司，每週幾十份報表和單據，每個月幾次電話會議。她大專學的文秘專業，在以前總覺得沒什麼用。
但現在她發現，那幾年學的東西居然真的用上了。看報表、寫批註、審合同附件、管理檔案歸檔…這些技能被她用在了一個年產值數千萬的產業體系上。
她甚至有了成就感，鄭輝把這些事交給她，不是出於施捨，是她確實能做好。那些茶廠廠長和門店經理們每週給她打電話彙報工作時，叫她“高總”。
一開始她還不習慣，後來也就坦然了。
至於外面那些事，赤壁風波也好、行業格局也好、大導演敢不敢和她合作也好，她壓根沒放心上，也沒問過李宗明最近有沒有合適她的專案。
八月上旬，她出門拍了兩條之前積累的代言廣告
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