這種含蓄隱晦的表達方式，正是中國風歌詞的魅力所在。
第七首，《清明上河圖》。
張擇端的長卷，描繪北宋汴京的市井繁華。人物超過八百個，行船、推車、挑擔、飲酒、看戲…每一寸畫面都是活的。
“看著畫面如此的美麗，孰不知是誰的墨筆。”
這首歌的視角很有意思，它不是在畫外看畫，而是走進了畫裡。
歌手化身畫中人，在北宋的街巷中穿行，看見盛世的繁華，也看見繁華背後即將到來的傾覆。
但歌裡不會直接點破那個悲劇結局，只是讓美麗本身帶著轉瞬即逝的脆弱感。
編曲上可以做得熱鬧一些，笛子、琵琶、揚琴，各種民樂輪番上陣，製造出市井的喧囂感。
但到了間奏和尾聲，所有樂器慢慢退去，只剩下一支簫或者一把古琴，孤零零地響著，繁華散盡，畫卷合攏，一切歸於沉寂。
第八首，《煙花易冷》。
這是鄭輝認為下半張裡情緒濃度最高的一首。
“雨紛紛，舊故里草木深。”
故事很簡單：一個人在寺廟裡等另一個人。等了多久？等到城門都壞了，等到石板路上長滿了草，等到所有人都忘了他為什麼在等。
這種枯等的意象在中國古典文學裡有很深的根基。望夫石、白蛇傳、牛郎織女，本質上都是等的故事。
但《煙花易冷》把這種等待推到了一個極致，不是等幾年，是等到滄海桑田，等到物是人非，等到連等這個行為本身都變成了遺蹟。
旋律上，這首需要做得冷一些，前奏用雨聲和寺廟的鐘聲引入，絃樂緩緩鋪開。
鄭輝的聲音要壓低，帶一點敘事感，像在講一個很久很久以前的故事。到了副歌，情緒升起來，但不是爆發式的，而是像潮水一樣慢慢漲上來，把聽眾淹沒。
第九首，《斷橋殘雪》。
西湖斷橋，白素貞與許仙相遇的地方。
“斷橋是否下過雪，我望著湖面。”
和《煙花易冷》的厚重相比，這首要輕很多。它不講故事，只講一個瞬間，站在斷橋邊，看著湖面，想著那個傳說到底是不是真的。雪有沒有蓋住什麼？水面下是不是藏著什麼？
這首歌的氣質接近一幅水墨小品，淡淡的，幾筆勾勒，留白很多。
編曲要簡，吉他為主，加一點簫或者笛子點綴就夠了。不需要大編制，不需要華麗的和聲堆疊。越簡單，越有韻味。
第十首，《千年淚》。
收尾。
“穿越千年的眼淚，只有夢裡看得見。”
從上半張第一首的“江山不要了我選她”開始，到下半張最後一首的“等了千年只為夢裡見一面”結束。
整張專輯畫了一個圓，開頭是放棄，結尾是執念。
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