吉布森問：“你的意思是，這是一種全新的表演方法？”
卡爾金斯搖了搖頭。
“我不確定它是不是方法，因為方法意味著可以被複制和傳授。
但我可以確定的是，這是表演藝術史上一次極端的實驗，它把表演的邊界推到了一個我們從未想象過的地方。”
吉布森追問：“和那些為角色增重減重的演員相比呢？德尼羅為《憤怒的公牛》增重二十七公斤，克里斯蒂安·貝爾為《機械師》減到皮包骨頭，這些算不算類似的極端？”
卡爾金斯說：
“那些是用身體作為媒介的極端表演，它們偉大，也令人敬佩。
但德尼羅增重之後，你仍然知道那是德尼羅。貝爾瘦成骷髏，你還是能認出貝爾。
他們改變的是身體的狀態，但沒有改變身份的辨識度。”
她看著螢幕上定格的那張約翰·威克的臉。
“而鄭輝做到的是什麼？”
“他讓觀眾完全無法辨認他。”
“他不是在用身體去表演，他是把身體本身變成了表演的作品。
他的臉就是角色，而不是戴著另一張臉在演。這已經不是表演方法論的問題了，這是一個人對自身作為藝術媒介的極限開發。”
同一天，被鄭輝在釋出會上點名提及的金·凱瑞，也接受了媒體的電話採訪。
記者開門見山：“金，鄭輝在威尼斯說他做的事情本質上和你差不多，只是方向不同。你怎麼看？”
凱瑞在電話那頭說道：
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“他太客氣了。我做的那些東西，橡皮臉、誇張表情、把嘴咧到耳朵根…那是喜劇，是故意把控制做到滑稽的程度來逗觀眾笑。
本質上，我還是在做加法，把表情放大、放大、再放大。”
“但鄭做的是減法。他在精確地調整每一塊肌肉，最終讓整張臉呈現出一個完全不同的人。這不是同一件事。”
“我可以把臉扭成六十種滑稽的形狀，但要我在鏡頭前、在兩百個記者面前，用純肌肉控制把自己變成另一個真實可信的人？”
凱瑞的聲音變認真起來：“我做不到。”
“這和我差的不是一個級別，是完全不同的維度。”
這些電視報道在播出後的二十四小時內，被各大網站和論壇瘋狂轉載。
各路學者專家的分析被剪輯、拼接、字幕翻譯，傳遍全球網際網路。
有人把多個角度的影片同步播放，做成了對比分析。
有人逐幀截圖，標註出每一塊麵部肌肉的變化順序和幅度。
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