8月30號到9月2號這幾天，威尼斯電影節繼續進行。
其他參賽片陸續放映，評獎、採訪、酒會照常舉行。
但不管其他電影的質量如何，所有人談論最多的，始終是《疾速追殺》和鄭輝。
或者更準確地說，是鄭輝的那張臉。
組委會增加的重映場次幾乎場場爆滿。
很多人是第二次、甚至第三次走進放映廳。
他們不再只是看電影，而是在做一種前所未有的觀影實驗，帶著銀幕上那個人就是鄭輝這個已知資訊，重新審視每一幀畫面。
這種觀看方式催生了大量細緻的評論和分析。
《電影手冊》的影評人讓-皮埃爾·杜瓦爾在看了三遍《疾速追殺》後，寫下了一篇長文。
“我第一次看這部電影時，我的注意力被動作設計和視覺風格佔據。
第二次看，帶著釋出會上的資訊，我開始在特寫鏡頭中尋找鄭輝的痕跡。
第三次看，我放棄了尋找。因為我意識到，約翰·威克就是約翰·威克。”
“這聽起來可能很怪。
我明知道銀幕上的人是鄭輝，但當攝影機推到他臉上的時候，我大腦中對鄭輝的記憶和銀幕上這張臉之間，找不到任何可以建立聯絡的錨點。”
“沒有一個角度、一種光線、一絲表情，能讓我說出‘啊，這一幀像鄭輝’。”
“這種體驗本身，已經超越了演技的討論範疇。這是一種存在論層面的表演。演員不是在扮演另一個人，演員就是另一個人。”
法國《正片》雜誌的影評人讓-馬克·拉朗也寫道：
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“第二次看《疾速追殺》是一種超現實體驗。你知道那是鄭輝，但你的眼睛拒絕相信。”
“你盯著約翰·威克的每一個特寫鏡頭，試圖在眼角、嘴角、顴骨的某個角落找到鄭輝的影子。你找不到。”
“這種‘知道但看不到’的認知衝突本身，就構成了一種前所未有的觀影感受。它讓一部動作片變成了一場關於視覺、身份和真實性的持續質問。”
《綜藝》雜誌的評論則更具商業敏感度：
“拋開變臉引發的轟動效應不談，《疾速追殺》本身是一部出色的級動作片。
它的動作設計重新定義了好萊塢槍戰電影的標準，它的視覺美學賦予了暴力儀式感。
但真正讓它具有劃時代意義的，是它證明了一件事：一個具備足夠身體能力和表演才華的演員，可以在銀幕上消除替身、特效和剪輯的必要性。”
“當你知道銀幕上的每一拳、每一槍、每一次翻滾都是導演本人親自完成的，而且是用一張不屬於他的臉完成的，你對這些動作場面的感受會發生質變。”
同一天下午，《綜藝》又釋出了一篇措更嚴謹的深度分析文章。
標題是：
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