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“義大利人，本土媒體的態度對她的影響會非常大。
義大利幾家主流報紙，《共和報》、《晚郵報》、《新聞報》，這幾天已經在密集報道變臉事件了。
從九月四號開始，我們會透過環球在羅馬的發行團隊，推動更多本土化的深度影評出街。核心敘事是：這是我們威尼斯電影節應該擁抱的作品。”
“最後，耶希姆·烏斯塔奧古。土耳其女導演。”
“烏斯塔奧古本人的創作一直在處理跨文化身份的議題。
她是土耳其人，但在歐洲拍片，始終在不同文化語境之間遊走。這種個人經歷讓她對身份流動性這個概念有天然的共情。”
“歐洲藝術電影媒體會從這個角度切入，一箇中國導演，用好萊塢動作片的外殼，探討了身份的消解與重建。
一個東方人用自己的身體政治，在西方的敘事框架裡完成了自我表達。這種解讀，和烏斯塔奧古自己面對的創作處境是直接對應的。”
理查德把檔案合上，看著鄭輝。
“九個評委，九條線。鞏利你說不碰，我們尊重你的判斷，不碰。其餘八條線，會根據這些情況往下鋪墊。”
瑪格麗特·布蘭登接過理查德的話往下說道：
“al+是維旺迪旗下的資產。釋出會當天，al+是第一個做出多角度變臉分析影片的電視臺。”
她將一份排期表推到桌面中央。
“從九月四號開始，al+將在黃金時段播出一期四十五分鐘的專題節目。
內容包括對電影主創的深度專訪、兩位法國影評人的對談，以及一個議題討論環節，《疾速追殺》是否應該獲金獅獎。”
“除此之外，集團在歐洲的媒體關係網路，包括法國、義大利、德國的主流紙媒和線上平臺，會在九月四號到九月七號之間同步刊發深度評論和藝術分析。
內容由麗莎的團隊和總部的公關部門聯合策劃。”
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她合上檔案，看著鄭輝：“鄭先生，維旺迪現在需要好訊息。”
她停了一下。
“非常需要。”
鄭輝理解。
一百九十億歐元的債務，兩個月內可能宣佈破產的警告。股價蒸發了百分之八十。c被罷免，信用評級是垃圾級。
在這種局面下，一部席捲全球輿論的現象級電影，對維旺迪而言不只是一張好看的成績單。
它是一顆能投進資本市場的訊號彈，看，我們最核心的資產還在創造價值。我們還活著。我們值被信任。
如果《疾速追殺》在威尼斯拿下金獅獎，那就不只是訊號彈了，那是一枚照明彈。
在投資人心裡，在董事會的談判桌上，在德意志銀行的分析師面前，一座金獅的公關價值，遠不止一座獎盃。
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