這句話迅速成為新的主戰場。
當天晚上，一檔談話節目的製作人臨時更換了原定主題，將節目標題改成：
《三億唱片等於藝術偉大嗎？鄭輝現象再思考》
節目一開始，主持人便擺出一副儘可能客觀的姿態：
“首先我們必須承認，二億九千五百萬張是非常驚人的商業成就。這個沒有什麼好否認的，資料也經過《滾石》核實。”
“但是今天我們要討論的是，商業上的巨大成功，是否可以直接兌換成藝術上的最高評價？”
坐在右側的文化評論人接過話頭：
“我當然恭喜鄭輝，真的很了不起。但大家不要被三億這個數字嚇到，好像只要唱片賣得多，所有領域的爭議就自動消失了。”
“麥當娜賣很多，不能說明她比鮑勃·迪倫更有文學性；
《泰坦尼克號》票房很高，也不代表卡梅隆在電影藝術上就一定高於伯格曼。”
“同樣的道理，鄭輝唱片賣到三億，能夠證明他是流行音樂史上最成功的商業藝人之一，卻不能證明他在電影藝術上一定超過李安。”
另一位來賓點頭附和：
“對。現在網路上有種很奇怪的說法，好像鄭輝只要在音樂上贏得夠多，他沒拿到最佳導演也變成贏了。”
“可是奧斯卡評的是電影，不是一個人的綜合履歷。你不能拿格萊美、唱片銷量、奧運金牌，甚至影帝獎，全部搬過來替一部電影加分。”
“《蝙蝠俠》在那一屆奧斯卡輸掉最佳導演，就是輸掉了。承認這一點有那麼困難嗎？”
這套說法比香港小報高明得多。
它不否認鄭輝的三億銷量，甚至願意用“偉大”“傳奇”“歷史級”來形容。
但它給所有成就劃出一道道邊界。
音樂歸音樂。
電影歸電影。
商業歸商業。
藝術歸藝術。
只要邊界劃得足夠細，三億張唱片就無法推翻他們此前對奧斯卡結果的解釋，更無法迫使他們承認那篇《神壇上的鄭輝跌落了》寫得荒謬。
緊接著，節目又將話題從“藝術與商業”轉向了“個人成就是否可以凌駕於公共文化”。
主持人問道：
“鄭輝的成就當然值得尊重，但一個人取得了巨大成功，是不是就代表他當年公開貶低金曲獎、拒絕金馬獎的態度也變得正確？”
那位文化評論人隨即說道：“這才是問題的核心。”
“大家一直以為彎彎媒體不喜歡鄭輝，是嫉妒他的成就。其實不是。我們從來沒有否認他有才華，也沒有否認他很成功。”
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