五月一日和五月二日，鄭輝在巴黎多留了兩天。
他在第九區找了一間錄音棚，這間錄音棚規模不大，但裝置齊全，是法國本地獨立音樂人常用的工作室。
鄭輝透過何巖提前訂好了兩天的使用時間。
他不需要太複雜的錄音環境，只需要一臺調校良好的鋼琴、一套監聽系統和一個隔音良好的人聲錄音間。
第一天，他完成了兩首歌的詞曲框架，並做出了《》的完整編曲Demo。第二天，他把主要精力放在《Wele to New York》的音色設計和編曲上。
《》的創作過程很快，旋律線他心中早已有完整的記憶，只需要坐在鋼琴前把它彈出來、錄下來。
歌詞方面，他保留了原版的核心意象，雨、洗淨、告別、那件再也穿不出去的裙子，但將部分歌詞做了調整，使其更貼合電影中範安迪的心理狀態。
“乾旱是最嚴重的”變成了“噪音是最嚴重的”。
在範安迪的世界裡，讓她窒息的不是乾涸，而是來自米蘭達永無止境的要求、電話鈴聲和周圍所有人的喧囂。
編曲以鋼琴為骨架，加入了輕柔的合成器鋪底和一層絃樂，整體氛圍像一場漫長暴風雨後的第一個晴天。
《Wele to New York》的製作更花時間。
這首歌需要明確的80年代合成器流行風格，跳躍的合成器貝斯、乾脆的電子鼓點、明亮的合成器Pad。鄭輝在錄音棚的合成器上花了大半天調音色，直到找到那種既復古又不廉價的平衡點。
歌詞同樣做了貼合電影的微調。
原版歌詞中關於私人情感的部分被替換成了更具畫面感的城市描寫：計程車的黃色車身在雨後的柏油路面上反射出模糊的光帶，時代廣場的LED螢幕在凌晨三點依然亮著，地鐵站臺上穿著高跟鞋趕早班車的女人們。
每一句歌詞都可以在腦海中直接對應一個電影畫面。
兩首歌的Demo完成後，鄭輝自己錄了人聲小樣。他的聲音版本只是示範用途，用來告訴範彬彬每一句的咬字、氣息、情緒應該怎麼處理。
五月二日下午，他把兩首歌的完整Demo、人聲小樣和一份詳細的演唱指導筆記打包發給了範彬彬。
“這兩首歌你先聽熟，然後開始練。
《》比較考驗氣息控制，你前面練那些發聲方法現在用得上。
《Wele to New York》節奏感強，注意重拍的位置。”
“這兩首歌后面會跟著電影一起發行。電影上映前後，原聲帶會同步發行實體唱片，並登陸iTunes等主要數字音樂商店。
在英語市場，電影原聲歌曲是最好的敲門磚。
等這部電影上映後，觀眾已經認識了你的聲音。之後再出英文專輯，起點就完全不同了。”
他又補了一句：“特別是《Wele to New York》。紐約人對歌唱自己城市的歌會有好感。只要歌本身質量過關，紐約的電臺和媒體會主動幫你推。”
範彬彬收到檔案的時候是巴黎時間傍晚，她剛剛結束一天的日程，正在公寓裡給鄭昭明喂完奶，孩子被月嫂抱去睡了。
她戴上耳機，先聽了鄭輝錄的小樣。
兩首歌的風格完全不同，《》安靜、內斂，像是一個人在深夜裡對自己說的話。
《Wele to New York》明亮、跳躍，像是推開一扇窗戶時湧進來的晨光。
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