第二天，鄭輝把這張概念圖拍照發給了理查德，讓他轉交迪奧巴黎總部的聯絡人。
附言很簡短：“這是我為範彬彬戛納紅毯設想的禮服方向。如果迪奧有興趣，可以考慮以此為基礎製作。”
概念圖在當天下午就送到了迪奧創意總監約翰·加利亞諾的桌上。
加利亞諾看了很久。
在高階時裝的世界裡，加利亞諾是一個以戲劇化和浪漫主義著稱的設計師。
他的設計從來不缺大膽的想象力和極致的手工藝，但他也極度保護自己的創作領地。
通常來說，哪怕是品牌的頂級客戶，也不能夠對他的設計方向提出建議並被採納。
但鄭輝不是普通的外部人士。
加利亞諾看到概念圖的第一反應不是排斥，而是興趣。
這張圖雖然只是一張簡筆概念稿，但設計語言非常清晰：它不是一件有花裝飾的裙子，而是一件本身就是花的裙子。
花卉不是被縫在面料上的裝飾物，而是從服裝結構中有機生長出來的一部分。
這種理念和加利亞諾自己對高定的理解是相通的，高定不是在人體上覆蓋布料，而是用布料重新定義人體的邊界。
但問題隨之而來。
一件這樣的禮服，僅花卉部分就需要數百朵手工製作的三維花朵。
每一朵花都需要用絲綢剪裁花瓣、用歐根紗層疊打底、用樹脂固定定型，然後一朵一朵地手工縫合到裙身上。
迪奧的私人高定工坊雖然擁有全世界最頂級的手工匠人，但十天之內趕不出這件禮服。
按照正常工期，至少需要三到四周。
如果把這件禮服安排在戛納紅毯穿，來不及。但安排在高定周官宣的時候穿，時間完全來得及。
而且從策略上看，這個安排更好。
戛納紅毯是電影節的場域，焦點在電影和表演上，禮服只是配角。
但高定周官宣是迪奧自己的主場，焦點完全在品牌和代言人身上。
範彬彬穿著這件花仙子禮服出現在迪奧高定秀場的頭排，身份是迪奧全球代言人，品牌、禮服和人物三者合一，新聞效果拉滿。
如果戛納拿了影后，那就是“戛納影后穿迪奧高定花仙子裙亮相高定周”，這種標題本身就奪人眼球。
如果沒有拿到影后，這件禮服本身的視覺衝擊力也足以製造一個獨立的曝光點。
訊息傳回鄭輝那邊時，他只點了點頭，戛納紅毯的禮服另外再選就是了。
迪奧當季高定系列有的是好選擇，不必非得是那件花仙子。
七月穿反而更好，那時候全世界的目光已經被電影和獎項吸引過來，花仙子禮服出現的時機剛好卡在關注度的最高峰。
一切都在按部就班地推進。
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