國際章心裡的滋味越來越複雜。
如果說開場證明了範彬彬的爆發力，那麼後面的部分則證明，她並不是只能依靠那一場戲。
悲傷最難演的從來不是哭，而是一個人不哭的時候。
範彬彬沒有把瑪莎演成一具從頭到尾麻木的軀殼。
她仍然上街、購物、乘坐公交車，處理生活裡的瑣事，只是和周圍的世界之間，始終隔著一層看不見的東西。
超市裡，她忽然察覺乳汁浸溼了衣服。
她低頭看了兩秒，沒有崩潰，也沒有逃走，只是拉緊外套，擋住胸前的痕跡，繼續排隊結賬。
整個過程裡，她臉上沒有情緒。
她的身體還記得那個孩子，甚至仍在按照孩子活著的方式運轉。
可孩子已經不在了。
瑪莎會盯著貨架上的蘋果出神，也會把蘋果籽放進溼潤的棉花裡，等待它們發芽。
這層象徵並不隱晦。
國際章同樣看得出電影結構上的問題。
開場太強，後面的場景難免顯得平緩；法庭戲不難預測；蘋果、種子與新生的象徵也過於工整。
如果她想反對範彬彬拿獎，這些都可以成為理由。
她可以說整部電影前後失衡，可以說角色後半段缺乏更復雜的鋪墊，也可以批評劇本的表達過於直白。
這些並非憑空捏造，而是電影真實存在的問題。
可國際章同樣清楚，那是導演和劇本的問題，不是範彬彬的問題。
一個演員不能因為電影后半段不如開場有衝擊力，就被否定掉已經完成的表演。
銀幕上，法庭戲已經進入最令人窒息的一段。
律師步步緊逼，接連追問生產當晚的細節。面對那些殘忍的問題，瑪莎始終平靜，只用最簡短的話回答。
直到律師問：“你抱著她的時候，是什麼感覺？”
她沉默了很久。
鏡頭緩緩推近，銀幕上的女人嘴角輕輕的動了一下：“她聞起來像蘋果。”
那一瞬間，她像是真的重新聞到了女兒身上的氣味，眼底甚至浮起一絲笑意。
可下一秒，她便想起，那個孩子已經死了。
尚未來得及消失的笑意，被一聲短促而破碎的嗚咽打斷。
國際章閉了一下眼睛。
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