五月二十一日，電影節開幕後的第五天。
主競賽單元的放映已經過半，二十部入圍影片中有十二部完成首映。討論熱度最高的是三部：阿莫多瓦的《迴歸》，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的《通天塔》，以及鄭輝的《女人的碎片》。
場刊評分中，《迴歸》以3.4分暫居首位，《女人的碎片》以3.2分緊隨其後，《通天塔》則拿到了2.9分。
當天上午十點，《視與聽》官網首頁更新了一篇長文。
作者是尼古拉斯·沃恩。
標題：“重建的開始。”
文章的第一句話：“恭喜電影界，一位大師沒有走向毀滅。”
文章上線不到半個小時，這句話便被多家電影媒體擷取引用。
過去兩年裡，沃恩已經成為解釋鄭輝創作生涯最具影響力的影評人。
2004年的柏林電影節期間，他提出“自我拆解的建築學”，將鄭輝的四部電影概括為一條不斷向內延伸的線。
《爆裂鼓手》交出技能。
《疾速追殺》交出身體。
《海邊的曼徹斯特》交出傷口。
《獨自在夜晚的海邊》交出關係。
一年後，《蝙蝠俠：俠影之謎》上映，他又將布魯斯·韋恩的童年創傷與鄭輝的真實經歷聯絡起來，認為鄭輝交出了童年。
在那篇文章的結尾，沃恩提出了一個令人不安的問題：
當技能、身體、傷口、關係和童年都被交出去以後，這條路還能通向哪裡？
剩下的似乎只有理智和生命本身。
新文章中，沃恩首先承認，他正是帶著這種憂慮走進《女人的碎片》的放映廳。
“當一個創作者長期依靠消耗自我驅動作品，燃料總會有耗盡的一天。
我原本以為，《女人的碎片》會是自我拆解序列的下一步。
這不是矯情的文學性擔心，而是作為一個研究當代電影創作的人，對一位創作者正在走向危險境地的切實憂慮。
我觀察過太多天才創作者被自己的創作方式反噬：法斯賓德、帕索里尼、庫布里克晚年的越來越極端的控制慾。”
“這一次的主題依然是失去。一個孩子死亡，一個家庭崩潰，一個女人被迫面對無法彌補的空洞。
從表面上看，這仍然是鄭輝最熟悉的創作區域。他又一次將鏡頭對準傷口，而且比《海邊的曼徹斯特》更直接，也更殘酷。”
“開場近三十分鐘的分娩長鏡頭，證明了我的擔憂。鄭輝把死亡的過程拍得如此真實，真實到觀眾不能後退，不能依靠剪輯獲得喘息。
他迫使我們完整經歷一個生命的到來，以及這個生命幾分鐘後的離去。”
“這是他過去創作邏輯的極致。”
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