焦點影業沒有試圖壓下這些批評，相反，他們主動把爭議納入討論。
影片中的助產士並非惡人，法庭也沒有給出簡單的懲罰答案。瑪莎最後拒絕把全部仇恨放在助產士身上，恰好說明電影並不打算用一次事故否定整個職業。
至於男性導演是否有資格拍攝分娩，焦點影業沒有替鄭輝繼續辯護，而是將回答落回範彬彬身上。
鏡頭由誰決定留下，當然重要，但銀幕上的身體屬於演員。
是她進行了三個月觀察，記錄宮縮階段，學習呼吸、肌肉與聲音變化，也是她在二十五分鐘內承擔了全部觀看壓力。
討論越深入，範彬彬的表演越無法被忽視。
一位《紐約客》的撰稿人在部落格中寫道：
“我們當然可以爭論鄭輝是否有資格講述這一經驗，但在爭論開始以前，必須先承認一個事實：範彬彬已經把它變成了自己的經驗。
攝影機或許屬於導演，身體卻屬於她。她沒有被攝影機剝奪，而是反過來迫使攝影機服從她的身體。”
到五月二十五日，《女人的碎片》的討論方向已經發生明顯變化。
首映後的最初兩天，媒體最常用的標題是“鄭輝的新片”“驚人的分娩長鏡頭”與“範彬彬衝擊戛納影后”。
現在，更多標題開始直接使用她的名字。
“範彬彬如何重新定義銀幕分娩。”
“一個女演員對身體控制權的奪回。”
“戛納最無法被複制的表演。”
沃恩的文章仍然在被討論。
《女人的碎片》作為鄭輝創作轉折點的意義也沒有消失。
但在焦點影業的引導下，兩條敘事沒有互相吞噬。
鄭輝完成了一次藝術方向的改變，範彬彬則完成了這部電影最不可替代的部分。
五月二十六日晚，戛納。
吉爾莫·德爾·託羅執導的《潘神的迷宮》在盧米埃廳舉行首映。
這部電影在開幕前並不是最大熱門。
德爾·託羅此前已經憑《鬼童院》建立起鮮明的個人風格，也參與過《刀鋒戰士2》和《地獄男爵》這類好萊塢專案。
但在歐洲核心影評界眼中，他依然是一個遊走於型別片與作者電影之間的墨西哥導演。
奇幻電影在戛納主競賽中處於不利位置。
電影節可以接受超現實、魔幻現實主義和高度風格化的影像，卻往往對擁有明確怪物、迷宮、精靈與童話結構的電影保持警惕。
型別元素太清晰，容易被視為不夠嚴肅。
《潘神的迷宮》卻在放映後製造了電影節開幕以來最轟動的一次現場反應。
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