（關於演技方面描述，不喜可跳）
焦點影業的執行速度很快。
五月二十三日上午，一份新的宣傳指引從洛杉磯發往戛納、紐約、倫敦和巴黎。
方案沒有公開宣稱《女人的碎片》應該獲得任何獎項，也沒有刻意放大沃恩文章中關於鄭輝創作轉折的部分。
所有對外材料只圍繞一箇中心展開。
在過去漫長的電影史中，女性分娩究竟是如何被拍攝的？
答案非常簡單。
除了紀錄片外，它基本沒有被拍攝過。
在2006年以前的大部分電影裡，分娩場景都有一套固定的表達方式。
孕婦被推進產房，家屬留在門外，丈夫焦急地來回踱步。鏡頭給出幾聲尖叫，醫生和護士匆忙進出，隨後嬰兒啼哭響起。
再下一個鏡頭，往往已經是母親面色蒼白地躺在病床上，懷裡抱著一個洗得乾乾淨淨的孩子。
生產過程被壓縮成幾個容易辨認的符號。
尖叫、汗水、丈夫的焦慮、嬰兒哭聲。
觀眾知道發生了什麼，卻從未真正面對它。
即便一些電影將鏡頭留在產房，重點也往往是戲劇衝突。
難產、醫生選擇保大還是保小、丈夫在手術同意書上簽字，或者家庭成員在門外等待結果。（現實國內醫院不會問你保大保小）
女性身體本身依舊缺席。
不是沒有導演意識到這個問題，而是分娩在技術和觀念上都存在障礙。
技術上，真實生產並不是一個可以輕易表演的過程。
宮縮會逐漸加強，呼吸方式不斷變化，肌肉反應會從區域性擴散到全身。演員不能只靠尖叫表達疼痛，因為尖叫一旦過早到達頂點，後續表演便再也沒有遞進空間。
鏡頭越長，這種難度越高。
任何一處錯誤，都可能讓整個長鏡頭失去可信度。
觀念上的障礙更大。
女性身體在電影中長期被作為慾望物件，或者被用來承載某種象徵。
它可以代表美、誘惑、母性、土地、民族與犧牲，卻很少被允許僅僅作為身體自身存在。
真正的生產並不優雅。
汗水、血液、羊水、失控的肌肉、變形的表情，以及身體在疼痛下發出的聲音，都與美的形象相沖突。
這也是為什麼許多作品願意拍攝女性的裸體，卻不願意正面呈現分娩。
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